Дьявол носит Prada 2

Модный приговор

Новость о запуске продолжения «Дьявол носит Prada» спустя два десятилетия после премьеры первой части стала приятной неожиданностью для поклонников картины, давно получившей культовый статус. Оригинал сумел найти общий язык с самой разной аудиторией: он одновременно рассказывал о конфликте между карьерой и личной жизнью, показывал непривычную для большого кино среду глянцевых журналов и превращал мир высокой моды в захватывающую арену профессионального соперничества. Однако именно сила первого фильма становится для сиквела и опорой, и серьёзным препятствием.

Если первая часть сама формировала стиль и настроение эпохи, то продолжение в основном пытается воспроизвести уже знакомые приёмы. «Дьявол носит Prada 2» выглядит слишком осторожным и сглаженным. Фильм словно избегает острых высказываний о времени, в котором разворачивается его история, хотя материал для них здесь очевидно есть: цифровизация, кризис традиционных медиа, изменения в трудовой этике и влияние технологий на привычный мир журналистики.

Победа Миранды Пристли в новой истории выглядит построенной на довольно прямолинейной идее: нужно работать на износ — и успех обязательно придёт. В отличие от первого фильма, который оставлял зрителю пространство для сомнений, сиквел почти не предлагает неоднозначности. Отсюда же возникают и сценарные проблемы. Линия личных отношений Энди кажется лишней и не влияет на развитие основных конфликтов. Темы падения журнальной индустрии, давления цифровых платформ и внедрения искусственного интеллекта лишь обозначаются, но не получают полноценного развития. Не хватает и тех самых интриг за кулисами модного бизнеса, которые прежде делали происходящее особенно живым и увлекательным.

Главное удовольствие от фильма — возвращение знакомых актёров. Мэрил Стрип, Энн Хэтэуэй и Эмили Блант по-прежнему великолепны в своих образах. Стэнли Туччи, вновь играющий безупречно стильного арт-директора «Подиума», кажется почти не изменившимся за прошедшие годы. Наблюдать за этим квартетом всё ещё приятно, особенно когда сценарий наконец даёт героям возможность взаимодействовать друг с другом.

Но сами персонажи в этот раз вызывают смешанные чувства. Эмили получает новые штрихи к своему характеру, хотя её роль остаётся второстепенной. Найджел всё так же обаятелен, но его история кажется остановившейся на прежней точке. Энди стала увереннее в профессии, однако всё ещё сохраняет наивность и зависимость от одобрения Миранды. Она вновь оказывается перед выбором, но драматический эффект от этого уже не такой сильный. Сама Миранда большую часть фильма выглядит уставшей и лишённой прежнего магнетизма. Её эмоциональная отстранённость, безусловно, оправдана сюжетом, однако величественная и пугающая энергия героини из оригинала возвращается лишь ближе к финалу — и то не в полной мере.

В итоге главным ресурсом второй части становится ностальгия. Ностальгия по персонажам, по вспышкам камер, эффектным выходам и атмосфере модного глянца. Отдельное удовольствие доставляют музыкальные отсылки, включая звучание «Vogue» Мадонны, а Париж в визуальном ряду сменяется Миланом — не менее фотогеничным и подходящим для этой истории городом.

Суть обоих фильмов по-прежнему можно свести к спору о том, кто создаёт будущее, а кто лишь умеет его продавать. Только если оригинал ощущался как история о человеке, меняющем правила игры, то продолжение скорее напоминает красивую витрину, собранную из знакомых вещей. И всё же поклонникам первой части стоит дать ему шанс — хотя бы ради возвращения в этот блистательный, холодный и до боли знакомый мир.

Дьявол водит Prado

Спустя двадцать лет после выхода оригинала на экраны возвращается продолжение «Дьявол носит Prada». Сам факт появления сиквела вызывает интерес: первая часть давно стала культовой, и повторить её успех было задачей почти невыполнимой.

Отдельно хочется поблагодарить студию Movie Dalen за решение вновь пригласить Эвелину Хромченко для озвучки Миранды Пристли. Несмотря на то, что Хромченко не профессиональная актриса дубляжа и её опыт в этой сфере ограничивается двумя фильмами франшизы, её голос удивительно точно ложится на образ героини Мэрил Стрип. Возможно, дело в её собственной связи с миром моды: работа в «Модном приговоре» и должность главного редактора российского L’Officiel делают этот выбор особенно органичным.

Вряд ли вторая часть повторит судьбу оригинала и станет такой же цитируемой классикой. Скорее всего, со временем её будут вспоминать гораздо реже. Но у фильма есть важное достоинство: он пытается говорить о кризисе печатных медиа в эпоху массовой культуры и цифрового потребления. Тема выживания газетной и журнальной индустрии подана достаточно убедительно и оказывается интереснее некоторых личных сюжетных линий.

Романтическую историю Энди, на мой взгляд, можно было бы заметно сократить или вовсе убрать. Куда сильнее выглядит линия Миранды. Она напоминает феникса: пережив падение, героиня вновь собирает вокруг себя власть, влияние и репутацию. При этом её борьба — не только за собственное положение, но и за сохранение моды как искусства в мире, где всё стремительно становится массовым, быстрым и одноразовым.

Возвращение основного актёрского состава, конечно, радует. Энн Хэтэуэй, Мэрил Стрип и Эмили Блант всё так же прекрасно смотрятся в своих образах — словно эти двадцать лет прошли для них гораздо быстрее, чем для зрителей. Хэтэуэй особенно интересно будет увидеть и в будущей «Одиссее», а Блант — в новом проекте Стивена Спилберга «День разоблачения».

Стэнли Туччи по-прежнему остаётся одним из самых обаятельных участников истории. Его герой, помогающий Энди подобрать подходящий образ, невольно напомнил сцену из «Kingsman: Секретная служба», где персонаж Марка Стронга демонстрирует Гэрри скрытое в одежде и обуви оружие. И да, этих двух актёров до сих пор легко спутать: сходство действительно поразительное.

Визуально фильм тоже старается работать с ощущением чужого и пугающе большого мира. Возвращение оператора Флориана Баллхауса заметно по композиции отдельных сцен. Когда новички только осваиваются в редакции, разбирают документы, выполняют мелкие поручения и пытаются понять правила индустрии, камера сначала показывает пространство целиком, а затем резко переводит внимание на конкретного персонажа. За счёт этого огромный офис и мир моды в целом выглядят почти подавляющими, а герои — маленькими и пока совершенно неготовыми к его законам.

Ну и, конечно, приятным сюрпризом стало появление Леди Гаги.

«Дьявол носит Prada 2» не дотягивает до статуса великого продолжения, но смотрится увлекательно и поднимает актуальные темы. Это не фильм, который захочется пересматривать бесконечно, однако поклонникам первой части он вполне способен подарить несколько приятных часов и чувство возвращения в знакомый мир.

Оценка: 7 из 10.

«Дьявол носит Prada 2» — время не щадит никого

Продолжение «Дьявол носит Prada» я посмотрел с большим интересом — и, пожалуй, моя оценка может показаться кому-то слишком щедрой. Но для меня это честные 10 из 10. Не потому, что вторая часть превзошла оригинал или хотя бы повторила его магию в точности. Первый фильм остаётся особенным явлением своего времени. Однако сиквел и не пытается притворяться прежней историей. Он говорит о том, что изменилось всё: люди, индустрия, работа, способы общения и сама цена успеха.

В этом смысле «Дьявол носит Prada 2» оказывается не столько ностальгическим возвращением, сколько фильмом о неизбежном течении времени. Журнал «Подиум» меняется вместе с миром: печатная эпоха уступает цифровой, привычные профессии исчезают, бюджеты сокращаются, а былой блеск индустрии моды уже не кажется чем-то незыблемым. Когда-то реклама, глянец и мода были пространством огромных денег и безграничных амбиций — достаточно вспомнить атмосферу «99 франков» Бегбедера. Но любая система однажды сталкивается с реальностью. Ничто не остаётся прежним.

При этом фильм не превращает свои мысли в громкие декларации. Он не проговаривает очевидное прямым текстом, а позволяет зрителю почувствовать перемены через детали, разговоры, интонации и настроение героев. Здесь нет необходимости кричать о том, что времена изменились: это ощущение присутствует буквально в каждом эпизоде.

Неожиданно для себя увидел в картине и мотивирующее кино. Оно напоминает, что даже в нестабильном мире важно оставаться профессионалом, заниматься своим делом и не терять достоинства. Старые привычки Миранды, её безупречное чувство дистанции, строгие замечания и фирменная манера говорить с окружающими по-прежнему работают. Фразы вроде «Только не говорите, что вы собираетесь пойти в этом на ужин» или короткие реплики в духе «Это не ваша забота» возвращают ту самую атмосферу, за которую зрители полюбили первую часть.

Конечно, огромную роль играет актёрский состав. Его не хочется отдельно расхваливать лишь потому, что всё и без того очевидно: возвращение знакомых лиц вызывает искренние эмоции. Но фильм не паразитирует исключительно на узнаваемых героях и цитатах. Он даёт ощущение завершённости, словно спустя два десятилетия зрителям позволили вновь заглянуть в этот мир и убедиться, что с любимыми персонажами всё в порядке.

Особенно приятно, что история не заставляет вновь переживать за Найджела. После событий первого фильма многим хотелось справедливости именно для него — и сиквел в определённом смысле закрывает этот эмоциональный долг. Да, отдельные отсылки могут показаться слишком прямолинейными: например, момент с одинаковыми ремешками на витрине. Но это не столько сценарная лень, сколько сознательное обращение к памяти зрителей. В такие моменты невольно вспоминается знаменитая сцена о «церулеановом» свитере и о том, как решения модной индустрии доходят до каждого из нас.

Понимаю и тех, кому фильм не понравился. Некоторые сцены действительно выглядят спорно. Например, эпизод, в котором Миранда летит эконом-классом, пусть даже с шампанским, вызывает вопросы. Человек её уровня вряд ли добровольно выбрал бы такой вариант: дело не только в статусе или желании произвести впечатление, а в образе жизни, который давно стал частью личности. Даже в период кризиса люди, привыкшие к абсолютному комфорту, часто не способны отказаться от него. Куда точнее подобная мысль была выражена в «Голубом жасмине», где героиня, потерявшая почти всё, всё равно тратит последние деньги на билет бизнес-класса.

Главный недостаток фильма для меня — недостаток визуальной роскоши. От истории о «Подиуме» хочется больше глянца, дорогих интерьеров, безупречных образов и по-настоящему эффектных модных сцен. Даже Милан и площадь Дуомо могли бы выглядеть ярче и масштабнее. В картине есть стиль, но той ослепительной красоты, которой ожидаешь от вселенной «Дьявол носит Prada», временами не хватает.

И всё же этот фильм работает. Он не пытается стать точной копией первой части и не держится только на ностальгии. Это зрелое продолжение о героях, которым пришлось жить дальше — в мире, где старые правила больше не гарантируют успеха. После «Матрицы: Воскрешения» я окончательно понял простую вещь: иногда не нужно требовать от продолжения возвращения в прошлое. Нужно принять, что время идёт, а вместе с ним меняются и любимые истории.

«Дьявол носит Prada 2» — не второй великий «Дьявол», но достойный, умный и по-своему трогательный сиквел. Он взрослеет вместе со своими персонажами — и вместе со зрителями, которые ждали этой встречи много лет.

Оценка: 10 из 10.