Битлджус Битлджус

Тёплый, живой и по-хорошему безумный Бёртон

У современного кино всё чаще одна и та же проблема: оно будто боится быть ярким, странным или искренним. Смотришь очередную премьеру — и уже через сорок минут ловишь себя на мысли, что история повторяется, персонажи не цепляют, а картинка выглядит как дорогая, но совершенно безликая реклама. На этом фоне возвращение Тима Бёртона к «Битлджусу» ощущается почти как спасательный круг.

«Битлджус Битлджус» не пытается казаться серьёзнее, умнее или современнее, чем нужно. Это именно тот Бёртон, которого многие успели полюбить: готический, театральный, нарочито искусственный, мрачный и при этом удивительно жизнерадостный. Здесь смерть не пугает, а становится поводом для абсурдного карнавала, семейных конфликтов и потусторонней бюрократии.

Первый фильм помнить до мельчайших подробностей совсем не обязательно. Продолжение связано с оригиналом героями, атмосферой и общими правилами мира, но рассказывает самостоятельную историю. Достаточно понимать главное: Битлджус — это хаотичный, пошлый, навязчивый и невероятно обаятельный демон, которого лучше не звать по имени три раза.

На этот раз в центре сюжета снова оказывается семья Дитц, столкнувшаяся с утратой близкого человека. И хотя фильм постоянно шутит, кривляется и устраивает визуальные аттракционы, тема переживания смерти здесь не выглядит формальной. За всей клоунадой прячется история о памяти, семейных связях и попытке принять неизбежное.

Особенно приятно, что Бёртон не просто возвращается к старым образам, а с удовольствием проходится по современности. В фильме достаётся инфлюенсерам, культу публичности, попыткам превратить любую эмоцию в контент и людям, которые существуют так, будто бесконечно играют роль перед камерой. Всё это подано без тонкости, зато с нужной долей гротеска. В мире «Битлджуса» любая сатира должна быть выкручена до предела — иначе она просто не сработает.

Визуально фильм великолепен. Бёртон вновь доказывает, что декорации, кукольные эффекты, странные костюмы и намеренно «ненастоящие» монстры способны вызывать гораздо больше эмоций, чем безупречная, но бездушная компьютерная графика. Местные песчаные черви выглядят так, словно сбежали из старого фантастического кошмара или безумного кукольного шоу, — и именно поэтому в них веришь.

Каждый кадр здесь наполнен деталями. Фоновые персонажи, вывески, костюмы, предметы интерьера, нелепые правила загробного мира — всё хочется рассматривать отдельно. Фильм легко превращается в визуальный квест: постоянно замечаешь новые шутки, отсылки и мелочи, которые можно было пропустить в первый раз. И самое важное — эта насыщенность не утомляет. Наоборот, время пролетает незаметно.

Майкл Китон снова великолепен в роли Битлджуса. Он не просто возвращается к знакомому персонажу, а мгновенно оживляет его прежнюю энергию: мерзкий, громкий, самовлюблённый демон по-прежнему остаётся главным двигателем хаоса. Вайнона Райдер и Кэтрин О’Хара тоже прекрасно возвращаются к своим образам, а новое поколение героев органично вписывается в эту странную семейную историю.

«Битлджус Битлджус» — редкий сиквел, который не паразитирует на воспоминаниях о первом фильме. Он действительно продолжает его настроение, сохраняя ту самую смесь макабра, иронии, сказочности и хулиганского веселья.

Спасибо Тиму Бёртону за напоминание: кино всё ещё может быть авторским, смешным, мрачным, нелепым и живым одновременно. А к Битлджусу точно захочется вернуться — и к старому, и к новому.

Продолжение, которого не пришлось стыдиться

Тим Бёртон наконец-то снова снял фильм, в котором его фирменная энергия не имитируется, а живёт на экране по-настоящему. «Битлджус Битлджус» — это почти два часа контролируемого безумия: яркие декорации, потусторонняя бюрократия, карикатурные персонажи, мрачная буффонада и чёрный юмор, который здесь работает именно так, как должен.

Картина словно возвращает зрителя в эпоху, когда Бёртон создавал собственные причудливые вселенные, не пытаясь делать их удобными, реалистичными или понятными каждому. В кадре вновь царят эксцентрики всех мастей, гротескные лица, странные костюмы и ощущение праздника для тех, кто предпочитает Хэллоуин любому другому торжеству.

Самое приятное — фильм не выглядит попыткой выехать исключительно на ностальгии. Авторы бережно продолжают идеи первой части и сохраняют её интонацию, хотя между фильмами прошло тридцать шесть лет. Узнаваемый дом, мир мёртвых, песчаные черви, абсурдные правила потусторонней жизни — всё это возвращается не ради галочки, а как естественная часть истории.

С актёрским составом тоже полный порядок. Вайнона Райдер и Кэтрин О’Хара вновь великолепно чувствуют своих героинь, а Майкл Китон производит впечатление человека, который все эти десятилетия просто ждал команды вернуться в полосатый костюм. Его Битлджус всё такой же нахальный, отвратительный, шумный и безоговорочно обаятельный. Каждое появление персонажа превращается в отдельный номер.

Дженна Ортега органично влилась в эту странную семейку. Её героиня не выглядит случайным «молодым персонажем для новой аудитории»: она действительно становится частью истории и хорошо работает в тандеме с Лидией.

Моника Беллуччи, конечно, отдельное удовольствие. Даже образ мстительной покойницы со шрамами и швами не способен отменить её магнетизм. Сцена, в которой её героиня буквально собирает себя по частям при помощи степлера, могла бы выглядеть исключительно отвратительно, но в исполнении Беллуччи превращается почти в готический модный показ. Её персонаж излучает опасность и загадочность, поэтому немного обидно, что развязка этой линии получилась слишком стремительной. Такой эффектной женщине хотелось бы подарить более масштабный финал.

Фильм хорош и в деталях. Например, эпизод с блогерами, которых смартфоны буквально затягивают внутрь себя, — очень точная и едкая метафора современной цифровой зависимости. А появление нарисованного песчаного червя вполне можно считать забавным подмигиванием новой «Дюне» — намеренно старомодная визуальная стилистика здесь выглядит особенно обаятельно.

Музыкальные сцены — отдельный вид удовольствия. Есть моменты, которые после просмотра уже невозможно стереть из памяти, особенно номер Битлджуса в исполнении Майкла Китона. И, конечно, финальная церковная часть — именно то, чего ждёшь от этой истории: громкая, безумная, смешная, слегка жуткая и совершенно не похожая на обычную свадьбу.

Перед просмотром желательно освежить в памяти первую часть. Не потому, что без неё ничего нельзя понять, а потому, что продолжение гораздо сильнее работает, когда знаешь героев, их прошлое и правила этой сумасшедшей вселенной. Лучше всего устроить двойной сеанс: сначала фильм 1988 года, затем сразу — новый.

Для давних поклонников Бёртона это очень приятное возвращение в знакомый мир. А для тех, кто почему-то ещё не знаком с его творчеством, дилогия о Битлджусе может стать отличной отправной точкой: здесь есть и готическая эстетика, и сказочный кошмар, и любовь к чудакам, и редкое умение делать смерть удивительно весёлой.

Спасибо, Тим. Это было ярко, странно и чертовски бодро.

«Битлджус Битлджус»: свадьба, загробный мир и самый обаятельный мертвец в полосатом костюме

Если ваша свадьба не сопровождается хором мертвецов, песней про бананы и появлением экзорциста с сомнительной репутацией — пожалуйста, даже не присылайте приглашение.

Возвращаться к фильмам детства всегда немного страшно. Особенно если речь идёт о картине, которая десятилетиями оставалась практически неприкосновенной классикой: странной, мрачной, смешной и абсолютно бертоновской. Первый «Битлджус» был именно таким — хаотичным кошмаром в яркой упаковке, где загробный мир выглядел не пугающе, а безумно притягательно. Поэтому новость о продолжении спустя более чем тридцать лет вызывала одновременно восторг и тревогу.

И всё же Тим Бёртон справился. «Битлджус Битлджус» не пытается притворяться великим переосмыслением, не разрушает атмосферу оригинала и не превращает старую историю в бездушный аттракцион на ностальгии. Это именно продолжение: громкое, нелепое, музыкальное, местами чрезмерное, но снятое с огромной любовью к миру, героям и зрителям, которые до сих пор помнят, почему нельзя трижды произносить одно имя.

В режиссёрском кресле снова чувствуется настоящий Бёртон — тот самый, который любит гротеск, мрачные шутки, странные костюмы, покойников с характером и визуальную эстетику, где жуткое всегда соседствует с прекрасным. Фильм буквально фонтанирует фантазией: здесь снова есть бюрократия загробного мира, знакомый дом на холме, бесконечная пустыня, гигантский песчаный червь и множество деталей, которые хочется рассматривать даже на повторном просмотре.

Особенно приятно видеть возвращение старого состава. Вайнона Райдер снова играет Лидию Дитц — теперь уже взрослую женщину, ведущую шоу о сверхъестественном и всё ещё не сумевшую окончательно избавиться от последствий знакомства с Битлджусом. Кэтрин О’Хара великолепна в роли Делии: её героиня по-прежнему эксцентрична, эгоцентрична и способна превратить любую трагедию в перформанс. Но главным украшением картины, конечно, остаётся Майкл Китон.

Его Битлджус всё такой же отвратительный, шумный, навязчивый и невероятно харизматичный. Он появляется не так часто, как можно было бы ожидать, но каждый его выход моментально перетягивает внимание на себя. Китон не просто вернулся к знакомому образу — он будто вообще из него не выходил. Тридцать с лишним лет для этого персонажа, кажется, ничего не изменили: он всё ещё мечтает жениться на Лидии, устраивает хаос в мире живых и мёртвых и умудряется быть самым мерзким, но самым запоминающимся героем фильма.

Новое поколение тоже вписывается в историю удачно. Дженна Ортега играет Астрид, дочь Лидии, которая не слишком верит в рассказы матери о призраках и загробной жизни. Впрочем, отрицать очевидное ей приходится недолго. Их отношения становятся важной частью сюжета: Лидия пытается защитить дочь от мира, который когда-то сломал её собственное спокойствие, а Астрид, как и любой подросток, хочет самостоятельно разобраться, где заканчиваются родительские страхи и начинается правда.

Отдельно стоит отметить Уиллема Дефо. Его персонаж — бывший актёр боевиков, который после смерти стал служителем порядка в загробном мире, — идеально вписывается в абсурдную логику этой вселенной. А Моника Беллуччи в роли Делорес, бывшей жены Битлджуса, добавляет фильму роскошной готической эстетики. Её появление выглядит эффектно, тревожно и очень по-бёртоновски. Особенно благодаря музыкальному сопровождению: после нескольких сцен с Tragedy Bee Gees эта песня действительно рискует поселиться в голове надолго.

Музыка вообще играет здесь огромную роль. Создатели не забыли о композициях, которые стали неотъемлемой частью первого фильма, включая легендарную Day-O (The Banana Boat Song). Ностальгия работает безотказно, но фильм не ограничивается простым повторением знакомых номеров. Самой яркой сценой становится свадебный эпизод — безумный, музыкальный и настолько запоминающийся, что ради него одного уже можно идти в кино. Битлджус перед алтарём — это всегда событие, а Битлджус перед алтарём под музыку — практически отдельный жанр искусства.

При всём хаосе у фильма есть полноценная история. Это не просто набор отсылок, камео и визуальных гэгов. Здесь есть конфликт матери и дочери, попытка справиться с прошлым, тема семейных тайн и, конечно, старая одержимость Битлджуса Лидией. Сюжет не всегда успевает одинаково хорошо раскрыть все линии — персонажей и идей в фильме действительно много, — но в целом история ощущается законченной и живой.

«Битлджус Битлджус» не обязан понравиться каждому. Кому-то он покажется слишком хаотичным, кому-то — чрезмерно зависимым от оригинала, а кто-то будет ждать от него более мрачной или более глубокой истории. Но для зрителей, которым близка эстетика Тима Бёртона и которые с детства любят этот странный мир, продолжение становится настоящим подарком.

Это яркое, шумное и искреннее возвращение к любимым героям. Оно не пытается доказать, что лучше первой части, — оно просто напоминает, за что мы её любили.

И да: что бы ни происходило, как бы ни хотелось узнать, что будет дальше, и насколько обаятельным ни казался мертвец в полосатом костюме — не произносите его имя три раза.