Траст

Красота Италии и уродство больших денег

Дэнни Бойл в «Трасте» явно чувствует себя увереннее, чем можно было ожидать от автора, взявшегося за хорошо известную историю похищения наследника империи Гетти. Сюжет о Джоне Поле Гетти III давно разобран в книгах, статьях и других экранизациях, поэтому главным достоинством сериала становится не интрига, а манера её подачи.

Десять эпизодов для этой истории всё же многовато. Уже в начале темп заметно проседает: отдельные линии развиваются слишком неторопливо, а ближе к финалу возникает ощущение, что сезон можно было безболезненно сократить минимум на пару серий. Завершение также не производит того впечатления, на которое рассчитывает сериал после столь долгой подготовки.

Но у «Траста» есть собственная сильная территория — итальянская часть истории. Горные деревни, суровые сельские жители, мелкие мафиози, живущие по старым правилам, и тревожная красота местных пейзажей создают гораздо более живую атмосферу, чем привычная сатирическая линия о чудовищно скупом миллиардере. Особенно хорош пятый эпизод: погоня, собаки, ненадёжные проводники и ощущение опасности превращают его в самый динамичный и запоминающийся час сезона.

В неспешных сценах из жизни провинции, в выборе локаций и почти сонном ритме отдельных эпизодов можно уловить отголоски старого итальянского кино. Бойл не пытается буквально стилизоваться под классиков, но временами в сериале появляется та особая интонация, где сельский быт, жестокость и абсурд существуют рядом с почти живописной красотой.

Линия Жана Пола Гетти менее неожиданна. Сериал не предлагает принципиально нового взгляда на человека, для которого деньги важнее семьи: перед зрителем всё тот же холодный, жадный и самовлюблённый патриарх. Однако Дональд Сазерленд играет его с достаточной мощью, чтобы этот знакомый образ не превратился в карикатуру. Хилари Суонк достойно держит эмоциональный центр истории, а Харрис Дикинсон органично выглядит в образе юного Гетти — хрупкого, обаятельного и плохо подготовленного к столкновению с реальным миром.

Отдельно стоит отметить Брендана Фрейзера. Его Флетчер Чейс — нарочито странный, тяжеловесный и слегка комичный персонаж, отвечающий за специфический юмор сериала. В нём есть нечто от второстепенных героев криминальных фильмов девяностых: он кажется нелепым, но постепенно оказывается важнее, чем выглядит на первый взгляд.

Бойл добавляет истории фирменную визуальную энергию: играет с цветом, монтажом, композицией кадра, ритмом и неожиданными стилистическими решениями. «Траст» выглядит дорого, насыщенно и изобретательно. Пожалуй, форма здесь нередко интереснее содержания: довольно прямолинейный сюжет о похищении и семейной жадности режиссёр превращает в красочную, мрачную и местами очень странную криминальную хронику.

Неидеальный, затянутый, но визуально роскошный сериал, которому особенно идёт итальянская земля.

7 из 10

Наследники чужого богатства

«Траст» — стильная, ироничная и временами намеренно безумная десятисерийная драма о семье Гетти, для которой баснословное состояние стало не источником свободы, а причиной бесконечных конфликтов. В основу сюжета легло реальное похищение Джона Пола Гетти III — внука нефтяного магната Жана Пола Гетти. Но сериал гораздо меньше интересуется криминальной интригой как таковой, чем миром людей, способных спорить о сумме выкупа за собственного родственника.

Дэнни Бойл легко узнаётся уже в первых эпизодах. Он превращает историю 1970-х в яркое зрелище: с дерзким монтажом, кислотными оттенками, разделённым экраном, неожиданной музыкой и визуальными экспериментами. Италия здесь выглядит великолепно — солнечный Рим, старые улицы, дорогие виллы, живописные пейзажи. Однако за этой открыткой скрывается неприятная реальность, где деньги определяют не только статус, но и ценность человеческой жизни.

Сериал умело сталкивает две эпохи и два мировоззрения. С одной стороны — свободолюбивая молодёжь, наркотики, хиппи и желание жить вне навязанных правил. С другой — поколения богачей, привыкших воспринимать всё через прибыль, влияние и собственность. Для старшего Гетти даже семейные отношения становятся разновидностью бизнеса, в котором нельзя позволить себе слабость.

Главное украшение проекта — Дональд Сазерленд в роли Жана Пола Гетти. Его миллиардер одновременно смешон, отвратителен и по-настоящему страшен. Он произносит афоризмы с таким ледяным спокойствием, будто обсуждает покупку очередного произведения искусства, а не судьбу близких людей. Сазерленд создаёт образ человека, который накопил все деньги мира, но так и не научился быть человеком.

Брендан Фрейзер в роли Флетчера Чейса добавляет сериалу необходимую долю эксцентричности. Его персонаж — не стандартный спаситель и не безупречный агент, а суетливый, странноватый и обаятельный посредник, пытающийся удержаться на плаву среди чужих амбиций. Фрейзер отлично вписывается в атмосферу этой гротескной семейной саги и напоминает, насколько интересным актёром он может быть.

Хилари Суонк убедительна в роли Гейл Гетти — матери похищенного юноши, вынужденной противостоять не только преступникам, но и безжалостной логике собственной семьи. Её героиня остаётся одним из немногих людей в этой истории, для кого жизнь сына важнее репутации, власти и финансовых расчётов.

У «Траста» есть недостаток: временами сериал слишком долго задерживается на побочных линиях и собственных стилистических находках. Некоторые эпизоды можно было сделать компактнее, не потеряв смыслового наполнения. Но эта неспешность частично оправдана: авторам важно показать не один криминальный случай, а целую систему отношений, в которой богатство медленно разрушает всех участников.

«Траст» — не сухая реконструкция известного похищения и не обычный триллер о выкупе. Это язвительная, красиво снятая и хорошо сыгранная история о семье, где любви всегда сопутствует договор, а доверие оказывается самым дефицитным ресурсом.

8 из 10

Деньги, власть и семейное проклятие

Сериал «Траст» обращается к одному из самых громких преступлений 1970-х — похищению Джона Пола Гетти III, внука нефтяного магната Жана Пола Гетти. Однако авторов интересует не только детективная сторона истории и последующие переговоры о выкупе. В центре сюжета — семья, в которой колоссальное богатство не принесло ни спокойствия, ни безопасности, ни человеческой близости.

Сравнений с фильмом Ридли Скотта «Все деньги мира» избежать трудно: обе работы основаны на одних и тех же событиях и вышли практически одновременно. Но создатели выбрали совершенно разный подход. Картина Скотта выглядит как выдержанная историческая драма с сильным визуальным стилем и чётко выстроенной интригой. «Траст» же пользуется преимуществом телевизионного формата: десять серий позволяют не торопиться, подробнее изучить характеры и показать, как внутренние конфликты семьи Гетти сделали трагедию почти неизбежной.

Дэнни Бойл, выступивший одним из ключевых авторов проекта, добавляет истории фирменную энергию. Сериал не превращается в сухой пересказ газетной хроники. Здесь есть чёрный юмор, гротеск, внезапные стилистические решения и напряжённые эмоциональные сцены. Роскошная Европа 1970-х показана одновременно притягательной и тревожной: за дорогими интерьерами, частными самолётами, виноградниками и безупречными костюмами скрываются одиночество, жадность и взаимное недоверие.

Отдельной удачей стал Дональд Сазерленд в роли Жана Пола Гетти. Его герой — не просто легендарный богач, которому жалко расставаться с деньгами. Это человек, настолько привыкший измерять всё собственностью и выгодой, что даже судьбу внука воспринимает как неприятную сделку. Сазерленд делает Гетти одновременно комичным, отвратительным и по-своему пугающим. Его скупость здесь не анекдотическая черта, а проявление глубокой эмоциональной пустоты.

Не менее заметен Брендан Фрейзер, сыгравший Флетчера Чейса — человека из окружения Гетти, которому приходится участвовать в поисках похищенного наследника. В отличие от привычного образа безупречного агента из подобных историй, Чейс у Фрейзера получился живым и немного нелепым: он многословен, импульсивен, временами смешон, но не лишён сочувствия. Эта роль стала для актёра одним из важных шагов к возвращению в большие проекты.

Харрис Дикинсон достойно справляется с образом самого Джона Пола Гетти III. Его персонаж не остаётся обычной жертвой, необходимой сюжету лишь для запуска расследования. Сериал показывает, каким он был до похищения, как пытался найти собственное место в семье с громкой фамилией и как пережитое насилие меняет его навсегда. Благодаря этому история приобретает человеческое измерение: зритель видит не газетный заголовок, а сломанную судьбу молодого человека.

Мишель Уильямс в роли Гейл Гетти также играет важную роль. Её героиня оказывается между преступниками, безразличной роднёй и попытками спасти сына любой ценой. В отличие от властного патриарха семейства, Гейл всё ещё способна поставить человека выше денег — и именно поэтому её конфликт с Гетти становится одним из самых болезненных в сериале.

«Траст» не всегда выдержан по тону: порой авторы слишком увлекаются эксцентричностью, музыкальными вставками и намеренной театральностью. Но в этом же заключается его отличие от более традиционных криминальных драм. Сериал не стремится документально восстановить каждый эпизод известного дела — он использует реальную историю, чтобы рассказать о разрушительной природе богатства и о семье, для которой даже любовь оказалась предметом торга.

«Все деньги мира» предлагает компактную и эффектную версию событий. «Траст» работает шире, страннее и эмоциональнее. Это история не только о похищении, но и о цене, которую платят люди, живущие в тени огромного состояния.

7 из 10