Пони

Не «Чернобыль» — и уже приятно удивляет

Поставлю сериалу 10 из 10, пусть и с небольшим запасом на симпатию. При том, что персонажи не раз высказываются о Москве весьма нелестно, в целом «Пони» оказался неожиданно доброжелательным к России и её жителям.

В центре сюжета — две американские домохозяйки, которым приходится осваивать совсем не домашнюю профессию: шпионаж. По духу сериал немного напоминает наших «Оптимистов», только здесь всё сделано заметно масштабнее и дороже. Больше лоска, эффектнее декорации, богаче картинка, выше темп. Локации выглядят убедительно, костюмы радуют, а актёры отлично держат нужную интонацию.

Получилась бы почти уютная и безобидная история, если бы авторы время от времени не напоминали зрителю, что перед нами всё-таки шпионский сюжет с опасностями, расправами и секретными операциями.

Особенно порадовало, как показаны москвичи. Это не безликая толпа из привычных западных страшилок, а нормальные живые люди — со своими характерами, слабостями, юмором и повседневными заботами. Да, без суровых сотрудников КГБ, конечно, не обошлось, но даже они здесь не превращены в карикатурных злодеев без единой человеческой черты. А противостоять им приходится самой принцессе Таргариен — уже за одно это можно смотреть.

Авторы ведь могли пойти по знакомому пути: выкрутить насыщенность на минимум, накрыть Москву серо-зелёным фильтром и показать Россию так, будто всё происходит в бесконечном промозглом ноябре. Такой визуальный штамп давно знаком по многим западным фильмам и сериалам. Но «Пони» выбирает другой подход: город здесь яркий, живой и вполне привлекательный.

При этом воспринимать сериал как серьёзную шпионскую драму точно не стоит. Это скорее облегчённая версия «Джеймса Бонда», где важнее стиль, настроение и приключение, чем железная логика происходящего. Несостыковок хватает, некоторые диалоги звучат странно, а поступки персонажей не всегда выдерживают проверку здравым смыслом. Но в комедийном формате всё это не слишком мешает.

Конечно, можно придраться к русской речи Эмилии Кларк: акцент слышен, и отдельные фразы звучат не совсем естественно. Однако стоит учитывать, какой объём русского текста ей пришлось выучить и произнести. Вряд ли многие из нас, даже с хорошим школьным английским и постоянной практикой, смогли бы безупречно отыграть несколько длинных сцен на американском английском. Так что здесь скорее хочется похвалить актрису за старание и проделанную работу.

В итоге «Пони» — лёгкий, красиво снятый и местами очень забавный сериал, который я посмотрел без желания проматывать скучные эпизоды. Скорее всего, позже пересмотрю его ещё и в оригинальной озвучке.

Шпионская комедия в декорациях СССР — с неизбежной клюквой

Почти закончил просмотр «Пони» и могу сказать, что сериал оставил смешанные впечатления. Это лёгкая шпионская история, действие которой разворачивается в Советском Союзе, с красивой ретро-картинкой, харизматичными героинями и привычным для западного кино набором стереотипов о России.

Визуально проект выглядит очень достойно. Авторы постарались с атмосферой: костюмы, интерьеры, улицы, цветовая палитра и стилизация под эпоху создают нужное ощущение времени. Отдельно приятно, что русские вывески и надписи здесь в большинстве случаев можно спокойно прочитать, а не пытаться расшифровать бессмысленный набор букв, как это часто бывает в иностранных фильмах. Ретро-формат съёмки тоже идёт сериалу на пользу: изображение кажется более фактурным и помогает погрузиться в созданный мир.

Главное украшение сериала — Эмилия Кларк и Хейли Лу Ричардсон. Их героини работают под прикрытием, но при этом вовсе не выглядят безупречными суперагентами. Они импульсивные, неловкие, временами откровенно нелепые — и именно это добавляет истории обаяния. Между актрисами чувствуется хорошая химия, поэтому за их совместными сценами интересно наблюдать даже тогда, когда сюжет начинает буксовать.

Проблема «Пони» в том, что сериал так и не решает, чем хочет быть до конца: лёгкой шпионской комедией или серьёзной драмой. По настроению он временами напоминает фильмы про агента 117, где абсурд и пародия являются основой всего происходящего. Однако авторы периодически пытаются добавить напряжения, трагизма и значимости. Эти переходы не всегда выглядят убедительно: комедийный тон сбивается, а драматические моменты не успевают вызвать нужные эмоции. На мой взгляд, сериал выиграл бы гораздо больше, если бы смелее оставался именно в жанре ироничной шпионской комедии.

Есть вопросы и к сценарию. В истории хватает условностей и сюжетных провалов: персонажи иногда оказываются в нужном месте слишком вовремя, словно перемещаясь между важными сценами без каких-либо объяснений. После середины сезона повествование заметно теряет темп, а отдельные сюжетные линии выглядят недоработанными.

Для зрителей из России особенно спорным станет изображение Советского Союза. Создатели явно попытались передать детали быта и эпохи, но чаще всё сводится к знакомой западной «клюкве». СССР здесь регулярно становится объектом шуток, что само по себе не было бы проблемой: советская реальность далеко не идеальна и вполне допускает сатиру. Однако многие реплики и ситуации слишком прямолинейны. Фразы в духе «это худший город» или рассуждения о том, что люди якобы не знают, что такое джинсы, звучат не как остроумная пародия, а как набор устаревших представлений. То же относится и к показу спецслужб, где авторы порой уходят от сатиры в довольно грубое упрощение.

Отдельно разочаровала сцена с повесткой. Её появление кажется неожиданным и не слишком уместным в рамках этой истории, а впечатление от сериала она заметно портит. В сочетании с просадкой сюжета во второй половине сезона это оставляет неприятное послевкусие.

Но при всех недостатках «Пони» нельзя назвать совсем неудачным сериалом. Его вполне можно посмотреть ради атмосферы, костюмов, ретро-визуала и дуэта главных актрис. Это неплохой вариант для лёгкой разгрузки, когда не хочется включать что-то слишком серьёзное и требовательное.

За эстетику, костюмы, декорации и атмосферу СССР — 8 из 10.
За сюжет, клюквенные штампы и спорные сценарные решения — 6 из 10.

В духе «женщины могут всё»

К феминистскому тренду в современном кино я отношусь неоднозначно. С одной стороны, как женщине мне приятно видеть на экране сильных, самостоятельных и не сводящихся к роли «подруги главного героя» персонажей. С другой — американская индустрия порой так усердствует с посылом, что он начинает звучать слишком громко и даже отталкивать. Но в «Пони» эта тема всё же работает: главные героини получились живыми, яркими и совсем не одинаковыми, а история достаточно увлекательна, чтобы посмотреть сезон практически без пауз.

Такое же двойственное чувство у меня обычно вызывают американские проекты о России и русских. Всегда любопытно увидеть, каким нас представляют за океаном, но почти сразу включается внутренний критик: замечаешь нелепые детали, исторические несостыковки и привычные штампы. В «Пони» есть и то, и другое.

Авторы, надо признать, местами действительно старались. Видно внимание к языку, отдельным бытовым мелочам и советскому антуражу. Много пишут о русском произношении актёров, но лично мне хочется скорее похвалить их за попытку говорить длинными фразами на сложном для англоязычных артистов языке. Особенно Эмилию Кларк: её русский далёк от идеала, но слышно, что она не просто механически повторяет реплики.

При этом некоторые сцены вызывают искреннее недоумение. Например, эпизод с общей баней: вроде бы создатели вспомнили о вениках, но зачем-то показали мужчину, который слегка похлопывает себя по спине прямо в проходе возле душевых, а не в парной. Деталь узнаваемая, но использована настолько нелепо, что лучше бы её вовсе не добавляли.

И так здесь почти во всём. С одной стороны, приятно заметить, что сценаристы понимают: упоминание Рождества могло вызвать у сотрудника КГБ подозрения к женщине, выдающей себя за советскую гражданку. С другой — никто не подумал о том, что в привычной для русской традиции привязке Рождество отмечают не в декабре. Получается странная ситуация: авторы стремятся к достоверности, но спотыкаются на важных нюансах.

Кроме того, советская Москва в сериале часто выглядит как фантазия американцев о Советском Союзе. Её многократно называют ужасным городом, что лично мне было неприятно слышать, но при этом в изображении быта неожиданно проступают вполне американские черты — от промышленного антуража до общей логики пространства. Реальность словно слегка подогнали под удобный западный образ.

Но главное в «Пони» — всё-таки героини. Эмилия Кларк, как обычно, очень располагает к себе: её мимика, выразительные брови и природное обаяние работают безотказно. Однако с её персонажем у меня отношения сложились не до конца. Актриса заметно старше героини, а сама роль прописана несколько расплывчато. Переходы от тихой, осторожной «учительницы» к уверенной и дерзкой шпионке происходят слишком резко, поэтому образ временами кажется неестественным.

Намного сильнее меня зацепила героиня Хейли Лу Ричардсон. До этого я не особенно следила за актрисой, но здесь она стала настоящим открытием. Её персонаж совсем не похож на меня, поэтому привычного эффекта узнавания не возникло. И всё же Ричардсон сыграла настолько энергично, свободно и эмоционально, что постепенно перетянула всё внимание на себя. Особенно сильными получились её откровенные сцены ближе к финалу сезона: именно там героиня перестаёт быть просто отчаянной оторвой и становится по-настоящему объёмным человеком.

Сюжет уверенно держит интерес все восемь серий. Я человек патриотичный и обычно настороженно отношусь к историям, где русские показаны исключительно в роли противников, но здесь настолько вовлекаешься в события, что невольно начинаешь переживать не за «своих». Финал оставляет главный вопрос без ответа: это завершённая история с открытым концом или всё же задел на продолжение?

Мне кажется, второй сезон вполне вероятен. Слишком много линий остались незакрытыми, слишком много «крючков» авторы оставили для зрителей. И, несмотря на все претензии к изображению России, продолжение я бы посмотрела с удовольствием.