Академия «Амбрелла»

Пора заканчивать вовремя

Третий сезон «Академии „Амбрелла“» нельзя назвать провальным, но после первых двух он ощущается заметно слабее. Раньше хаос в сюжете был частью обаяния сериала: за странными событиями, скачками во времени и абсурдными ситуациями всё же угадывалась понятная общая линия. Поступки персонажей имели последствия, сюжетные элементы связывались между собой, а к финалу возникало чувство, что авторы уверенно ведут историю к определённой цели.

В третьем сезоне это ощущение почти исчезает. Событий по-прежнему много, но они часто выглядят разрозненными. Герои постоянно переживают личные кризисы, пытаются разобраться в отношениях, вспоминают прошлое и ищут своё место в семье. Само по себе внимание к внутреннему миру персонажей — не недостаток, однако здесь драматические линии порой будто собраны в спешке и добавлены между экшен-сценами. В результате сезон движется вперёд, но не всегда понятно, зачем именно нужен тот или иной поворот.

Отдельной темой для зрителей стало превращение Вани Харгривз в Виктора. Изменение связано с переходом Эллиота Пейджа, и создатели решили отразить это в истории персонажа. Такой ход можно понять с точки зрения производства и уважения к актёру, но внутри сюжета он выглядит не слишком убедительно. Объяснение есть, однако подано оно довольно быстро и не становится полноценной частью общей драматургии. Поэтому для части аудитории этот момент скорее выбивается из повествования, чем органично его дополняет.

При этом сериал всё ещё сохраняет несколько сильных сторон. Его фирменный юмор никуда не делся: диалоги остаются острыми, нелепыми и местами действительно смешными. Многие герои по-прежнему цепляют своей харизмой, а странная атмосфера мира Харгривз всё ещё способна удерживать внимание. Но взаимодействия между членами семьи уже не вызывают тех эмоций, которые были в первом сезоне.

Именно первый сезон остаётся самым удачным. В нём лучше работали и семейная драма, и детективная интрига, и линия с надвигающимся апокалипсисом. Там персонажи не просто существовали рядом друг с другом, а действительно создавали ощущение неблагополучной, травмированной, но живой семьи. Во втором сезоне авторам удалось развить эту формулу, сменив декорации и добавив новый временной контекст. Третий же будто начинает повторять прежние приёмы, не предлагая столь же цельной истории.

«Академии „Амбрелла“» явно не пошло бы на пользу бесконечное продление. У подобных сериалов часто одна проблема: успешную идею продолжают эксплуатировать до тех пор, пока от неё не остаётся только узнаваемое название и набор знакомых лиц. Поэтому завершение истории на четвёртом сезоне выглядит логичным решением. Лучше поставить точку вовремя, чем превратить когда-то необычный и стильный проект в очередной затянувшийся сериал, существующий исключительно ради продолжения.

Необычная история о людях со способностями

Супергеройские фильмы и сериалы давно стали отдельной индустрией: Marvel и DC выпускают проекты один за другим, а стриминговые сервисы превратили знакомый жанр в почти бесконечный конвейер. На этом фоне «Академия „Амбрелла“» выделяется довольно заметно. Формально это история по комиксам, в которой есть сверхспособности, спасение мира и глобальные угрозы. Однако по ощущениям сериал совсем не похож на привычные приключения героев в костюмах.

В центре сюжета находятся не безупречные защитники человечества, а травмированные, странные и далеко не всегда приятные люди. У них действительно есть необычные возможности, но они не делают их лучше, мудрее или счастливее. Скорее наоборот: способности становятся ещё одной причиной для конфликтов, одиночества и взаимных претензий.

История начинается в 1989 году, когда в один день 43 женщины неожиданно рожают детей, хотя до этого не были беременны. Это событие ставит в тупик и самих матерей, и медиков. Эксцентричный миллионер Реджинальд Харгривз понимает, что новорождённые не совсем обычны, и собирает семерых из них под своей опекой. Он создаёт так называемую Академию «Амбрелла» и воспитывает детей как будущую команду, способную противостоять преступности и различным угрозам.

Но семейной идиллией здесь даже не пахнет. Харгривз оказывается холодным и жестоким отцом, который относится к детям скорее как к инструментам для выполнения большой цели. Повзрослевшие участники Академии давно разошлись в разные стороны, не поддерживают нормальных отношений и несут за собой последствия тяжёлого детства. Их вынужденное воссоединение происходит после смерти Реджинальда — и именно тогда наружу начинают выходить семейные тайны, старые обиды и вещи, способные повлиять на судьбу всего мира.

Главное достоинство сериала — его интонация. «Академия „Амбрелла“» не пытается быть типичной историей о благородных героях. Здесь хватает фантастики, путешествий во времени, альтернативных реальностей, апокалиптических сценариев и экшен-сцен, однако всё это остаётся фоном для семейной драмы. По сути, перед зрителем история о людях, которые никогда не научились быть близкими, но всё равно вынуждены снова и снова спасать друг друга.

Сериал можно сравнить с «Пацанами» лишь в одном: оба проекта отходят от классического представления о супергероях. Но если «Пацаны» делают ставку на жёсткую сатиру, кровь и цинизм, то «Академия „Амбрелла“» работает иначе. Она более лёгкая, эксцентричная и меланхоличная. В ней важную роль играют стиль, музыка, абсурдный юмор и необычная визуальная атмосфера.

При этом проект вовсе не выглядит дешёвым. Авторы активно используют смену эпох, масштабные разрушения, временные парадоксы и фантастические локации. Мир сериала постоянно меняется, но сохраняет собственный узнаваемый стиль: немного ретрофутуризма, немного безумия и достаточно мрачного юмора, чтобы происходящее не превращалось в стандартный семейный блокбастер.

Отдельно стоит отметить актёрский состав. Почти каждый персонаж получился ярким и запоминающимся, даже если временами вызывает раздражение — что, впрочем, часто заложено в самой драматургии. Особенно хорош Роберт Шиэн в роли Клауса. Его герой мог бы легко стать просто комическим элементом, но актёр добавляет ему живости, уязвимости и настоящей харизмы. После «Отбросов» Шиэн вновь доказывает, что отлично чувствует таких хаотичных, смешных и одновременно трагичных персонажей.

«Академия „Амбрелла“» — удачный вариант для тех, кому надоели стандартные истории о супергероях. Здесь нет идеальных спасителей мира и однозначных злодеев, зато есть неблагополучная семья, странные способности, тайны прошлого и постоянное ощущение надвигающейся катастрофы. Сериал не всегда ровный, но его необычная атмосфера и колоритные персонажи делают просмотр действительно увлекательным.

Нужно было остановиться на втором сезоне

«Академия „Амбрелла“» — яркий пример сериала, который начал очень уверенно, но с каждым последующим сезоном всё сильнее терял направление. Первые два сезона действительно заслуживают внимания, однако продолжение постепенно превращает интересную историю о неблагополучной супергеройской семье в набор случайных сюжетных линий и упущенных возможностей.

Первый сезон знакомит зрителя с уже взрослыми детьми Реджинальда Харгривза — людьми, которые так и не сумели справиться ни со своими травмами, ни друг с другом. Когда-то они были командой супергероев, а теперь перед нами компания тридцатилетних неудачников с огромным багажом детских обид. У каждого есть собственная проблема, собственный способ всё испортить и, как правило, собственная сила, которая создаёт больше неприятностей, чем пользы. Исключением выглядит разве что Диего.

Именно эта семейная дисфункция делает первый сезон по-настоящему интересным. Сериал удачно сочетает чёрный юмор, драму, фантастику и детективную интригу. Формат полного сезона, выпущенного сразу, работает здесь особенно хорошо: простые по отдельности повороты складываются в цельную историю, а серии легко смотреть подряд. Финал оставляет желание немедленно включить продолжение.

Второй сезон не только удерживает планку, но во многом даже усиливает удачные стороны оригинала. Герои оказываются в другой эпохе, что освежает повествование и даёт авторам возможность поиграть с атмосферой, стилем и новыми обстоятельствами. Появление ещё одного члена семьи тоже добавляет истории интересную динамику.

Особенно запоминается открывающая сцена сезона. Это, пожалуй, единственный момент во всём сериале, где команда выглядит именно как команда сверхлюдей на пике возможностей. Каждый персонаж получает возможность показать себя в действии, и эпизод выглядит эффектно, масштабно и именно так, как хотелось бы видеть в сериале о необычной семье с суперспособностями.

А затем начинается третий сезон.

Создаётся впечатление, что после отличной концовки второго сезона авторы просто не знали, что делать дальше. Главная интрига разрешается почти сразу и без особого эффекта. Новые герои в большинстве своём оказываются пустыми: они появляются, занимают экранное время, но не оставляют после себя почти ничего. Те же, кому всё-таки пытаются дать развитие, в четвёртом сезоне фактически исчезают из истории.

Кроме того, сериал резко сужается визуально и сюжетно. Большая часть действия происходит буквально в нескольких декорациях, а академии перестают быть важной частью мира и истории. Герои всё чаще просто ходят из комнаты в комнату, обсуждают очередную проблему и почти не влияют на развитие событий.

Особенно разочаровывает то, как обходятся с персонажами. Эллисон превращают в крайне неприятную фигуру, причём её линия не получает достойного осмысления. Диего получает откровенно проходной материал. Пятый, который раньше был одним из самых сильных и интересных героев, большую часть времени просто существует рядом с сюжетом. Линию Лютера, которая могла бы стать эмоциональной опорой сезона, впоследствии почти полностью забывают.

Четвёртый сезон окончательно подтверждает, что сериалу стоило завершиться гораздо раньше. Количество эпизодов сокращают с десяти до шести, но это не делает историю более собранной. Напротив: она словно исчезает. Сюжетные ветки не вызывают интереса, персонажи деградируют или повторяют уже знакомые черты, а важные темы получают поверхностное и поспешное разрешение.

Клауса, одного из самых харизматичных героев шоу, заметно портят. Эллисон остаётся скучной и плохо работающей в общей истории. Диего превращают в ещё более карикатурного персонажа: теперь у него есть не только усы и пивной живот, но и почти полное отсутствие достойной драматической функции. Виктора, который в первых сезонах был одной из центральных фигур, отодвигают на второй план.

Финалу посвящено совсем немного времени — примерно последние двадцать минут. Вместо сильного и эмоционального прощания с героями, за которыми зрители следили пять лет, получается поспешный хэппи-энд. Несколько камео знакомых актёров из ранних сезонов выглядят скорее напоминанием о том, каким хорошим когда-то был этот сериал, чем полноценным завершением истории.

«Академия „Амбрелла“» всё ещё заслуживает хорошей оценки — но только за первые два сезона. Они были стильными, увлекательными, смешными и по-своему трогательными. Третий сезон оказался вялым и необязательным, а четвёртый окончательно лишил сериал достойного финала.

7 из 10 — исключительно за сильную первую половину истории. Её качества не смогли полностью перечеркнуть даже слабые поздние сезоны, хотя они очень старались.