Крэйвен-охотник

«Крэйвен-охотник»: ещё один неудачный эксперимент Sony

О чём фильм?

Сергей Кравинов в детстве едва не погиб во время охоты: на мальчика напал лев, но случайная встреча с девушкой, знающей секреты древнего зелья, изменила его судьбу. Сергей выживает и получает необычайные физические возможности — силу, скорость, острые чувства и почти звериное восприятие окружающего мира.

Повзрослев, Кравинов превращается в беспощадного преследователя преступников. Однако за его стремлением карать злодеев скрывается давняя семейная травма: отец Сергея, влиятельный криминальный босс Николай Кравинов, воспитывал сыновей жестокостью, страхом и культом силы. Роль сурового патриарха исполняет Рассел Кроу, а самого Сергея играет Аарон Тейлор-Джонсон.

Мнение

В комиксах Крэйвен — один из самых известных противников Человека-паука. Героя придумали Стэн Ли и Стив Дитко ещё в 1964 году, и в классических историях он был прежде всего одержимым охотником, для которого Питер Паркер становился главным трофеем. Кроме того, Крэйвен входил в состав «Зловещей шестёрки» — знаменитой команды врагов Спайдермена.

Фильм Джей Си Чендора решает полностью изменить этот образ. Вместо опасного антагониста зрителю предлагают почти супергеройского мстителя, который защищает животных, истребляет торговцев оружием и расправляется с представителями криминального мира. Его способности подаются так, будто герой одновременно получил силу хищника и диплом Доктора Дулиттла: он понимает зверей, ориентируется по запаху, видит лучше обычного человека и способен одолеть вооружённых противников голыми руками.

Сама по себе идея переосмыслить злодея не обязательно плоха. Проблема в том, что «Крэйвен-охотник» не может решить, каким фильмом хочет быть. Это то ли мрачный криминальный боевик о травмированном сыне мафиози, то ли история происхождения супергероя, то ли кровавый аттракцион с рейтингом R. Ни одна из этих линий не развивается достаточно убедительно.

Сценарий собран из знакомых и плохо соединённых деталей: тяжёлое детство, жестокий отец, брат с собственными обидами, тайная сила, злодей с нелепой суперспособностью и обязательные разговоры о том, что страх делает человека слабым. Персонажи много объясняют собственные чувства словами, но почти не вызывают эмоционального отклика. Особенно странно, что фильм пытается сделать драму Кравиновых центральной частью истории, но не даёт ей ни глубины, ни времени на развитие.

Джей Си Чендор выглядит здесь неожиданно потерянным. Режиссёр прежде умел работать с напряжением, мужскими характерами и морально неоднозначными героями. В «Не угаснет надежда» он строил драму на противостоянии человека стихии, в «Самом жестоком годе» показывал криминальный мир через семейные отношения и амбиции, а в «Тройной границе» исследовал последствия жадности и насилия. Все эти темы формально присутствуют и в «Крэйвене», но выглядят пересказанными, упрощёнными и лишёнными прежней выразительности.

Экшен тоже не спасает положение. В картине хватает погонь, взрывов, перестрелок и жестоких расправ, однако постановка боёв редко впечатляет. Цифровые животные выглядят неубедительно, монтаж слишком суетлив, а многие сцены воспринимаются как эпизоды из боевика середины нулевых, который почему-то получил современный бюджет. Рейтинг R добавляет крови, но не делает фильм по-настоящему смелым или взрослым.

Аарон Тейлор-Джонсон старается придать Сергею Кравинову харизму и физическую убедительность. Он действительно хорошо смотрится в образе опасного, молчаливого охотника, но материал не позволяет актёру раскрыться. Ему приходится играть героя, который одновременно должен быть благородным защитником природы, хладнокровным убийцей и обиженным сыном, — и все эти стороны существуют рядом, почти не образуя цельного характера.

Самым живым участником фильма неожиданно оказывается Рассел Кроу. Его Николай Кравинов — карикатурный, но хотя бы запоминающийся гангстер в дорогих костюмах и шейных платках. Он бесконечно рассуждает о страхе, силе и природе хищника, и Кроу явно получает удовольствие от этой чрезмерной роли. К сожалению, одной его энергии недостаточно, чтобы оживить всё происходящее вокруг.

«Крэйвен-охотник» выглядит чуть менее безнадёжно, чем «Мадам Паутина», но это слишком скромное достижение. Фильм остаётся очередным доказательством того, что вселенная Sony без Человека-паука так и не смогла найти убедительную причину для существования. После шести картин, включая «Венома», «Морбиуса» и «Мадам Паутину», студия по-прежнему пытается строить франшизу вокруг персонажей, чья главная ценность всегда заключалась в их связи со Спайдерменом.

Оценка: 3/10.
Не катастрофа в каждой отдельной сцене, но очень неуклюжий, вторичный и запоздалый комикс-боевик, который не понимает ни собственного героя, ни собственной аудитории.

«Крэйвен-охотник» воспринимается как окончательный сигнал того, что супергеройская вселенная Sony так и не нашла собственное лицо. Это кино словно случайно пролежало четверть века в коробке с VHS-кассетами, а затем его без особых правок выпустили в современный прокат. Причём вместе с характерной простотой, угловатыми диалогами и монтажом, который порой напоминает рекламу боевиков поздних девяностых.

В этом даже есть своеобразное удовольствие. Фильм вызывает ностальгию по времени первых «Людей Икс», когда комикс-экранизации не пытались одновременно быть семейной драмой, масштабной франшизой и интеллектуальным высказыванием. Здесь всё максимально понятно: есть суровый герой, есть преступники, есть личная травма и обязательная финальная схватка. Включаешь картину — и будто снова сидишь ребёнком перед телевизором, ожидая, когда начнётся очередной боевик с кассеты.

Если бы авторы сознательно обыграли это ощущение, результат мог бы оказаться даже интереснее. Добавить шум плёнки, дефекты изображения, телевизионные помехи, чуть сильнее подчеркнуть эстетику старого видеосалона — и получился бы любопытный стилизованный эксперимент. Но фильм не делает этого намеренно. Его старомодность выглядит не художественным приёмом, а следствием сценарных и постановочных решений.

История предельно прямолинейна. Сергей Кравинов получает силы, становится охотником на преступников и сталкивается с врагами из прошлого. Сюжет почти не пытается удивить: повороты читаются заранее, конфликты развиваются по знакомым лекалам, а многие сцены существуют просто для того, чтобы привести героев к очередной драке. Даже диалоги иногда звучат так, будто их написали без последней редакторской правки. Фраза из официального дубляжа: «Она умерла и больше я её не видела» — способна запомниться сильнее, чем некоторые драматические эпизоды.

Рейтинг R тоже используется довольно осторожно. В фильме есть жестокость, кровь и несколько суровых моментов, но ощущение бескомпромиссного взрослого комикс-боевика так и не возникает. Создаётся впечатление, что авторы до последнего оставляли себе возможность смягчить материал для более широкого проката. Из-за этого картина оказывается где-то посередине: она уже не выглядит лёгким подростковым приключением, но ещё не становится мрачной и по-настоящему жёсткой историей.

Отдельная проблема — монтаж. В экшен-сценах камера и склейки порой работают так активно, что сложно сразу понять, кто, куда и зачем переместился. Герои могут внезапно оказаться в другом месте, время суток меняется почти мгновенно, а некоторые удары теряются между быстрыми перебивками. Вместо динамики возникает путаница.

При этом у фильма есть главное достоинство — Аарон Тейлор-Джонсон. Он отлично подходит на роль Сергея Кравинова: выглядит убедительно, держится уверенно и умеет продавать даже самые пафосные реплики одним взглядом. Его Крэйвен действительно производит впечатление опасного человека, способного в одиночку расправиться с целой группой противников.

Тем обиднее, что режиссура не всегда использует внешность и харизму актёра в полную силу. В фильме есть сцены, которые буквально просятся на более выразительную постановку: крупные планы, медленное движение камеры, акцент на физической форме и внутреннем напряжении героя. Вместо этого камера нередко остаётся на расстоянии, а потенциально эффектные моменты проходят слишком буднично. Сцена с зеркалом могла бы стать яркой демонстрацией образа Крэйвена, но снята так, будто авторы просто не заметили её потенциала.

В итоге «Крэйвен-охотник» — слабое и очень запоздалое супергеройское кино, которое по странному стечению обстоятельств оказалось в 2024 году. Однако назвать его совершенно невыносимым тоже нельзя. Если смотреть на фильм как на забытый боевик конца девяностых или начала нулевых, к нему можно отнестись гораздо мягче. В нём есть простая история, немного кровавого экшена, харизматичный главный герой и атмосфера старой школы.

Можно разнести «Крэйвена-охотника» за нелепости, неуклюжий монтаж и отсутствие свежих идей — и для этого будет достаточно причин. Но можно принять его как поздно найденную VHS-кассету: не самую хорошую, местами смешную, зато по-своему уютную и неожиданно ностальгическую.

Самый опасный зверь — человек

Киновселенную Marvel от Sony принято ругать почти автоматически. Её фильмы действительно часто напоминают супергеройское кино начала 2000-х: прямолинейное, местами наивное, не всегда безупречное с точки зрения сценария. Но в этом есть и определённое очарование. Не каждая история обязана быть многослойным блокбастером с десятком сюжетных линий — иногда достаточно яркого героя, мрачной атмосферы и понятного конфликта.

«Крэйвен-охотник» как раз относится к таким фильмам. Он не предлагает революционного сценария, зато рассказывает достаточно увлекательную и трагичную историю Сергея Кравинова — человека, наделённого нечеловеческими способностями, но так и не сумевшего освободиться от прошлого. Его сила не делает его свободным: напротив, она лишь продолжает путь, который когда-то навязал ему отец.

В центре картины — не просто противостояние героя и злодеев, а сломанные люди, каждый из которых пытается доказать собственную значимость. Сергей охотится на преступников, однако его действия трудно назвать исключительно справедливостью. В нём живёт образ охотника, воспитанный жестоким Николаем Кравиновым. Отец превратил жизнь сыновей в борьбу за выживание и признание, а последствия этого воспитания преследуют обоих братьев даже во взрослом возрасте.

Дмитрий выглядит наиболее уязвимым персонажем этой истории. Он долго остаётся в тени сильного брата и властного отца, но постепенно становится ясно, что именно такая роль может подтолкнуть его к будущему превращению в Хамелеона. Алексей Ситцевич, будущий Носорог, тоже не выглядит обычным картонным антагонистом: за его агрессией стоит болезненное желание стать сильнее и внушать страх окружающим.

Любопытной деталью становится упоминание доктора Уоррена — Шакала из комиксов Marvel. Именно его эксперименты связаны с появлением силы Носорога. Это оставляет простор для развития темы генетических мутаций и возможного обращения к знаменитому сюжету «Неогенный кошмар». Хотя пока это лишь намёки и фанатские ожидания, сама возможность увидеть подобные истории на экране кажется интересной.

Аарон Тейлор-Джонсон отлично смотрится в роли Сергея. После «Пипца» актёр заметно изменился и теперь убедительно выглядит как опасный, физически мощный и внутренне противоречивый герой. Рассел Кроу почти неузнаваем в образе Николая Кравинова: его персонаж вызывает отвращение, но при этом остаётся по-своему убедительным. Фред Хекинджер хорошо передаёт неуверенность и подавленность Дмитрия, за которыми постепенно начинает угадываться будущая опасность.

Главное достоинство вселенной Sony — стремление дать центральные роли персонажам, которые обычно оставались на втором плане рядом с Человеком-пауком. Веном, Морбиус, Мадам Паутина и теперь Крэйвен позволяют взглянуть на мир Marvel под другим углом. Конечно, не все эксперименты оказываются одинаково удачными, но сама идея расширять вселенную через антигероев и злодеев заслуживает внимания.

Хотелось бы когда-нибудь увидеть и историю Курта Коннорса — Ящера. Его противостояние с мутировавшим Человеком-пауком, давление общества во главе с Джоной Джеймсоном, появление Доктора Осьминога и постепенное движение к «Зловещей шестёрке» могли бы стать основой для действительно масштабного сюжета.

«Крэйвен-охотник» — это не идеальный супергеройский фильм, но вполне достойная трагедия о насилии, наследии семьи и стремлении обрести себя. Здесь человек оказывается страшнее любого хищника, потому что именно человек способен превратить силу в инструмент боли.

Оценка: 10 из 10.