Одинокие волки

Дуэт, ради которого можно простить сценарные шероховатости

После масштабных приключений Человека-паука Джон Уоттс сделал шаг в сторону более компактного кино. «Одинокие волки» не пытаются впечатлить супергеройским размахом: почти всё действие строится вокруг одной ночи, нескольких локаций и вынужденного союза двух профессионалов, привыкших действовать без напарников. Но минимализм истории с лихвой компенсируется её главным ресурсом — Брэдом Питтом и Джорджем Клуни в одном кадре.

Оба давно существуют в статусе голливудских суперзвёзд. Они успешны не только как актёры, но и как продюсеры, а их имена по-прежнему способны превратить даже скромный по масштабу проект в заметную премьеру. В случае с фильмом Apple TV+ это особенно очевидно: без Питта и Клуни история о двух «чистильщиках», которым приходится совместно решать неожиданно запутанную проблему, вряд ли вызвала бы такой интерес. Однако представить «Одиноких волков» с кем-то другим тоже невозможно.

Главное достоинство картины — естественная химия между актёрами. Питт и Клуни не столько играют столкновение двух самоуверенных специалистов, сколько с удовольствием обмениваются колкими репликами, взглядами и паузами. Их герои раздражают друг друга, соревнуются в профессионализме и постоянно пытаются доказать, кто из них умнее, опытнее и хладнокровнее. Но за этим соперничеством постепенно возникает уважение — пусть ни один из них не готов признать его вслух.

Именно в таких сценах фильм по-настоящему оживает. Здесь важны не столько детективные повороты, сколько удовольствие от присутствия двух артистов, которые прекрасно чувствуют темп друг друга. Их дуэт напоминает старую голливудскую традицию бадди-муви, где сюжет служил поводом свести вместе ярких актёров и позволить им играть на контрасте характеров.

Конечно, к самому сценарию можно предъявить вопросы. Детективная линия не всегда достаточно напряжённая, неожиданности порой угадываются заранее, а экшен не стремится соперничать с крупными голливудскими боевиками. Джон Уоттс скорее использует криминальную интригу как конструкцию, на которую можно повесить шутки, неловкие ситуации и очередной обмен язвительностями между героями. «Одинокие волки» не изобретают жанр заново и не предлагают принципиально нового взгляда на истории о напарниках поневоле.

Но, возможно, фильм и не ставит перед собой такую задачу. Он напоминает зрителю о времени, когда главным событием могла стать сама встреча двух больших звёзд. Сравнение с Полом Ньюманом и Робертом Редфордом напрашивается не только из-за статуса актёров. У легендарного дуэта были «Афера» и «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид»; у Клуни и Питта — трилогия об Оушене, а теперь и история двух одиночек, которым приходится стать командой. Даже финальные интонации «Одиноких волков» выглядят как уважительный жест в сторону классических бадди-муви и вестернов.

«Одинокие волки» — фильм не без недостатков, но его легко смотреть именно благодаря Питту и Клуни. Их обаяние, самоирония и редкая экранная совместимость превращают довольно простую криминальную комедию в приятное зрительское событие. И, возможно, важнее всего здесь само ощущение: у нас всё ещё есть шанс увидеть двух настоящих голливудских звёзд, которые умеют просто стоять рядом в кадре — и уже этим удерживать внимание.

Волки без зубов

Киноотзывы я не писал больше десяти лет. За это время многое изменилось: я сам оказался по другую сторону критики — стал работать с текстами и сценариями, поэтому теперь особенно хорошо понимаю, насколько болезненными могут быть чужие оценки. Вернуться к регулярному просмотру фильмов хотелось с чего-то надёжного: с актёра, чьё имя само по себе служит знаком качества. Выбор стоял между Леонардо Ди Каприо и Брэдом Питтом, но победил Питт — тем более рядом с ним в афише значился Джордж Клуни.

И именно этот дуэт оказывается почти единственной веской причиной досмотреть «Одиноких волков» до финала.

Питт и Клуни по-прежнему обладают той самой экранной притягательностью, ради которой зритель готов закрыть глаза на многое. Их интересно слушать, за ними приятно наблюдать даже тогда, когда сценарий топчется на месте. Не случайно их совместное появление отметили и в Венеции: актёры умеют держать кадр, а взаимные подколки двух хладнокровных профессионалов временами действительно работают.

Однако за звёздной вывеской скрывается слишком знакомое жанровое кино. Начало ещё интригует: гостиничный номер, мёртвое тело, связь с влиятельными людьми, необходимость срочно всё исправить и не привлечь внимания. Но довольно быстро история перестаёт развиваться в непредсказуемом направлении и начинает собирать коллекцию шаблонов криминальной комедии.

Здесь есть балканские бандиты, наркотики, принцип «никаких лишних вопросов», неизбежные разговоры о том, что каждый привык работать один, подозрения в предательстве и обязательное «нас хотят убрать». Затем появляются пистолеты, погони, очередные опасные люди и новые объяснения происходящего. Некоторые персонажи и ситуации выглядят так, будто перекочевали из десятка похожих фильмов. Даже заметный продакт-плейсмент автомобиля и напитков не добавляет происходящему живости — хотя это, конечно, далеко не главная претензия.

От Джона Уоттса хотелось большего. Режиссёр хорошо проявил себя в трилогии о новом Человеке-пауке, где жанровая условность вполне уместна: комиксная история может позволить себе простое противостояние добра и зла, знакомые арки и узнаваемые сюжетные решения. Но «Одинокие волки» претендуют на криминальный сюжет с интригой, а потому особенно заметно, как часто фильм не доверяет зрителю. Герои проговаривают обстоятельства, поясняют очевидное и словно заранее страхуют сценарий от возможного непонимания.

Музыка Теодора Шапиро тоже отражает внутреннюю неуверенность картины. В гостиничной части она пытается нагнетать тревогу и создавать ощущение серьёзного триллера, однако позднее фильм открыто переключается в режим лёгкой комедии — особенно это чувствуется в эпизодах с метро. Само по себе смешение жанров не проблема, но здесь оно выглядит не как продуманный ход, а как отказ от первоначального напряжения.

Не вполне понятным остаётся и добавленное в российском прокате слово в названии. Встреча героев, их вынужденное сотрудничество и очевидная параллель между двумя одиночками считываются без дополнительных подсказок. Фильм и без того несколько раз слишком настойчиво объясняет свою основную идею.

«Одинокие волки» — не провал, а скорее упущенная возможность. У картины есть два превосходных актёра, несколько удачных шуток и бодрое начало, но нет по-настоящему свежего сюжета или яркой режиссёрской интонации. Питт и Клуни делают всё возможное, чтобы удержать внимание, однако даже их харизма не способна полностью скрыть вторичность материала.

Из уважения к главному дуэту и Джону Уоттсу — 6 из 10.

Ночные напарники поневоле

«Одинокие волки» Джона Уоттса — не столько глубокая драма о старении и утраченной дружбе, сколько ироничный криминальный фильм, построенный на встрече двух очень похожих профессионалов. После супергеройских блокбастеров режиссёр «Человека-паука» обращается к более камерной истории: действие почти целиком разворачивается за одну тревожную ночь, а главным двигателем сюжета становятся не перестрелки, а перепалки между героями Брэда Питта и Джорджа Клуни.

Оба персонажа занимаются одной и той же неблагодарной работой — устраняют последствия чужих ошибок. Их вызывают в один нью-йоркский отель, чтобы разобраться с неприятной ситуацией, которую нужно скрыть от посторонних. Проблема в том, что каждый из них привык действовать в одиночку, не терпит конкурентов и не собирается уступать незнакомцу. Но обстоятельства вынуждают их объединиться.

На этой простой завязке фильм держится уверенно. Уоттс не пытается выстроить запутанную мифологию или превратить историю в серьёзное размышление о природе преступления. Скорее, он использует жанр криминального триллера как площадку для дуэта двух звёзд. Герои Питта и Клуни похожи сильнее, чем им хотелось бы признать: оба педантичны, самоуверенны, немногословны и смертельно раздражены тем, что рядом оказался человек с теми же навыками.

Брэд Питт играет своего персонажа с привычной расслабленной невозмутимостью. За внешним спокойствием чувствуется усталость человека, который слишком долго живёт по правилам своей опасной профессии. Джордж Клуни, напротив, делает ставку на язвительность, недовольные взгляды и сухую иронию. Его герой не любит объясняться, но готов спорить по любому поводу — особенно если это позволяет задеть вынужденного напарника.

Главное достоинство «Одиноких волков» — именно химия между актёрами. Питт и Клуни не открывают в своих образах ничего принципиально нового, однако прекрасно используют знакомые зрителю амплуа. Они играют не друзей и не врагов, а двух профессионалов, которые слишком похожи, чтобы сразу найти общий язык. Их диалоги напоминают бесконечный спор старых знакомых, хотя герои встретились совсем недавно.

Фильм периодически отсылает к классическим историям о наёмниках и криминальных разборках, но не стремится стать вторым «Криминальным чтивом» или новым «Джоном Уиком». Экшен здесь важен, однако уступает место комедийному ритму, неловким ситуациям и попыткам героев сохранить контроль над хаосом. Чем сложнее становится их ночь, тем очевиднее, что идеальных планов не существует — особенно когда рядом находится напарник, которому нельзя до конца доверять.

При этом картине немного не хватает смелости. Сюжетных поворотов достаточно, но многие из них работают скорее как повод перевести героев в новую локацию и дать им ещё один шанс обменяться колкостями. Фильм не слишком углубляется ни в прошлое персонажей, ни в устройство криминального мира, который их окружает. Для одних зрителей это станет недостатком, для других — достоинством: история не перегружена лишними объяснениями и остаётся лёгкой по тону.

«Одинокие волки» — стильный, необязательный, но вполне обаятельный фильм на один вечер. Его стоит смотреть прежде всего ради Брэда Питта и Джорджа Клуни, которые с явным удовольствием играют в старомодный криминальный дуэт. Это не откровение жанра и не новая классика, но приятная история о том, что даже самые убеждённые одиночки иногда вынуждены работать вместе.