Воспитание Аризоны

Безумная семейная комедия от братьев Коэн

«Воспитание Аризоны» — фильм, в котором братья Коэн с удивительной лёгкостью соединяют криминальную историю, экшен, семейную драму и почти мультяшную комедию. Сюжет о бывшем преступнике и его жене-полицейской, решивших похитить ребёнка из богатой семьи, сам по себе звучит дико. Но режиссёры превращают эту завязку не в мрачный триллер, а в стремительное, смешное и при этом по-своему трогательное приключение.

Картина не провисает ни на минуту. За сравнительно небольшой хронометраж авторы успевают познакомить зрителя с яркими героями, устроить несколько запоминающихся погонь, добавить криминального хаоса и поговорить о вполне серьёзных вещах. Всё развивается быстро, но без ощущения суматохи: каждая сцена работает либо на сюжет, либо на характеры, либо на очередную удачную шутку.

Николас Кейдж великолепно смотрится в роли Хая — незадачливого грабителя с добрым сердцем и крайне сомнительными представлениями о правильных решениях. Его мимика, растерянность и попытки вести себя как порядочный семьянин выглядят очень смешно. При этом герой не превращается в пустую карикатуру: за нелепыми поступками чувствуется человек, который искренне хочет изменить жизнь.

Холли Хантер отлично дополняет Кейджа. Её Эдна одновременно жёсткая, эмоциональная, властная и уязвимая. Вместе они создают необычную, но убедительную пару — таких героев легко осуждать за совершённые глупости, но трудно не сочувствовать их желанию обрести семью. Джон Гудман и Уильям Форсайт также добавляют фильму энергии: их персонажи вносят в происходящее ещё больше абсурда и криминального веселья.

Отдельного внимания заслуживает мир фильма. Даже эпизодические герои здесь не выглядят случайными: продавцы, соседи, полицейские, заключённые и родители похищенного малыша обладают собственными странностями и делают историю ещё колоритнее. Коэны умело работают с деталями, остроумными диалогами и неожиданными поворотами, поэтому многие сцены остаются в памяти надолго.

За всей этой комедийной неразберихой скрывается тема, которая совсем не кажется смешной, — невозможность иметь детей и отчаянное стремление двух людей почувствовать себя полноценной семьёй. Именно поэтому поступок главных героев, каким бы безумным он ни был, воспринимается не только как повод для шуток. В некоторые моменты фильм вызывает настоящее сочувствие и даже заставляет задуматься о том, как далеко человек может зайти ради мечты о счастье.

«Воспитание Аризоны» — яркое, живое и очень обаятельное кино. Оно смешит, удивляет, немного трогает и показывает, что даже самые нелепые люди могут искать любви, дома и права на вторую попытку.

9 из 10

Семья по-коэновски

«Воспитание Аризоны» — не режиссёрский дебют братьев Коэн, но именно фильм, в котором их почерк стал по-настоящему заметен. Здесь уже есть всё, за что позже будут любить их картины: абсурдные характеры, мрачноватый юмор, неожиданное насилие, странная логика происходящего и умение превращать почти безнадёжную ситуацию в увлекательное зрелище.

Главный герой, Хай Макданноу, — мелкий преступник, который будто застрял в бесконечном круге. Он грабит магазины, попадается, оказывается за решёткой, выходит на свободу — и вскоре повторяет всё заново. Во время очередных задержаний он знакомится с полицейской Эдной. Их отношения постепенно приводят к браку, а Хай решает завязать с прошлым. Но мечта о нормальной семье сталкивается с жестокой реальностью: супруги не могут иметь детей.

Вместо того чтобы принять это обстоятельство, герои выбирают совершенно безумный путь — похищают одного из новорождённых сыновей местного богача. Для них это почти разумное решение: детей у состоятельной пары пятеро, значит, пропажу одного якобы можно пережить. Именно в этой нелепой, но внутренне понятной для персонажей логике и раскрывается комедия Коэнов.

Все герои фильма ведут себя так, словно здравый смысл никогда не был частью их жизни. Они принимают идиотские решения с полной уверенностью в собственной правоте, легко переходят от трогательных разговоров к преступлениям и не замечают, насколько разрушительны их поступки. Однако фильм не пытается представить их просто карикатурными клоунами. В их глупости есть узнаваемая человеческая слабость: страх одиночества, желание быть нужным, стремление получить счастье самым коротким и простым способом.

Коэны ловко переворачивают привычные представления о героях и злодеях. Сбежавшие заключённые могут оказаться почти вежливыми и душевными людьми, а внешне благополучные граждане — грубыми, жадными и неприятными. Эта игра на контрастах делает фильм живым: здесь никто не соответствует своей социальной роли до конца, а порядочность не зависит от формы, профессии или статуса.

Особенно приятно, что в картине неожиданно хорошо работает динамика. Погони, нелепые ограбления и внезапные вспышки экшена появляются именно тогда, когда зритель начинает привыкать к семейной комедии. Второстепенные персонажи тоже запоминаются: каждый из них существует словно в собственной безумной реальности, но вместе они создают цельный и очень коэновский мир.

Конечно, сегодня некоторые шутки и приёмы могут казаться немного привязанными к эпохе. Поздние фильмы Коэнов часто точнее, изящнее и разнообразнее по интонации. Но «Воспитание Аризоны» всё равно остаётся обаятельной, энергичной и искренней картиной. За внешним фарсом в ней скрывается простая мысль: семья и любовь не обязаны соответствовать придуманному идеалу, а счастье не всегда приходит в той форме, которую человек заранее для себя выбрал.

Это хорошее кино о том, что нельзя строить жизнь вокруг одной несбывшейся мечты. Иногда важнее заметить того, кто уже рядом, и научиться ценить то, что у тебя есть.

7 из 10

Взросление по-аризонски

«Воспитание Аризоны» — ранняя работа братьев Коэн, в которой уже отчётливо заметны их будущие интонации: любовь к эксцентричным героям, гротеску, внезапному насилию, странным диалогам и сюжетам, где нелепость постепенно оборачивается чем-то вполне серьёзным. На поверхности это безумная криминальная комедия о паре, решившей похитить чужого ребёнка. Но за всеми погонями, побегами из тюрьмы, байкерами-апокалиптиками и абсурдными совпадениями скрывается история о взрослении и попытке принять жизнь такой, какой она оказывается.

Бывший преступник Хай и полицейская Эдна не могут завести ребёнка. Отчаявшись, они принимают решение, которое кажется им почти логичным: украсть одного из пятерых новорождённых сыновей местного богача. Разумеется, с этого момента их жизнь окончательно выходит из-под контроля. Однако ребёнок здесь важен не столько как объект похищения или двигатель сюжета, сколько как испытание для всех персонажей.

Каждый герой в начале фильма существует в собственной, пусть и крайне своеобразной, зоне комфорта. Хай привычно возвращается к преступной жизни и тюрьме, Эдна уверена, что знает, какой должна быть семья, приятели Хая живут мелкими аферами, а окружающие будто давно смирились со своей нелепой реальностью. Появление младенца ломает этот порядок. Оказывается, рассуждать о семье, ответственности и правильной жизни легко лишь до тех пор, пока всё это не требует реальных решений.

В этом и заключается одна из сильных сторон фильма. «Воспитание Аризоны» не столько о воспитании ребёнка, сколько о том, как взрослые люди сталкиваются с необходимостью повзрослеть сами. Причём Коэны не превращают историю в сентиментальную мораль. Их герои совершают глупости, срываются, врут, бегут от ответственности и снова наступают на одни и те же грабли. Но именно через эту комическую череду катастроф они постепенно приходят к мысли, что жизнь нельзя подогнать под заранее придуманный сценарий.

При этом современному зрителю фильм может показаться несколько отстранённым. Многие шутки, типажи и детали явно выросли из американской культуры своего времени и места — из южной провинциальной эксцентрики, телевизионных образов, бытовых стереотипов и специфического представления об Аризоне. Там, где зритель конца восьмидесятых, вероятно, мгновенно считывал интонацию, сегодня иногда остаётся лишь чистый абсурд.

Из-за этого картину проще оценить головой, чем почувствовать эмоционально. Понятно, зачем здесь гипертрофированные персонажи, почему сюжет несётся вперёд с почти мультяшной скоростью и откуда берётся это сочетание трогательности с грубым фарсом. Но не все комические моменты по-прежнему работают одинаково хорошо. Фильм вызывает скорее уважение к точности авторского замысла, чем постоянный искренний смех.

Тем не менее смотреть «Воспитание Аризоны» всё равно интересно. Николас Кейдж великолепен в роли Хая: его герой одновременно смешной, нервный, простодушный и по-своему обаятельный. Холли Хантер отлично дополняет его своей энергичной, упрямой Эдной. Второстепенные персонажи, как и положено у Коэнов, не просто существуют для очередной шутки, а создают ощущение целого мира, населённого людьми, которые ведут себя странно, но внутренне остаются удивительно цельными.

Это ещё не самый совершенный фильм братьев Коэн, но уже очень узнаваемый. В нём есть почти все элементы их будущего киноязыка, пусть местами они поданы чрезмерно громко и прямолинейно. Картина отлично держит темп, уверенно работает с абсурдом и постоянно делает неожиданные сюжетные повороты. Однако её атмосфера и комедийная интонация во многом привязаны к эпохе, поэтому сегодня фильм скорее воспринимается как важная ступень в становлении великих режиссёров, чем как безусловно смешная комедия для любого зрителя.

8 из 10