Гримм

Сказка, которой стоило закончиться раньше

«Гримм» оставляет в целом приятное впечатление, особенно если вспоминать его первые сезоны. Это был удачный сериал на стыке полицейского процедурала, городского фэнтези и мрачных сказок. В обычном американском городе скрываются существа из легенд и фольклора, а детектив Ник Беркхардт постепенно узнает, что является Гриммом — человеком, способным видеть истинскую сущность этих созданий и противостоять им.

Поначалу сериал очень легко смотрится. В нем есть нужный баланс между расследованиями, мистикой, юмором и общей мифологией. Не слишком пафосный главный герой, обаятельный Монро, который совмещает природу потрошителя с интеллигентностью и хорошими манерами, крепкая команда вокруг них — за этими персонажами приятно наблюдать. Они не пытаются бесконечно читать зрителю мораль и не выглядят картонными спасителями мира. Это герои, с которыми вполне можно было бы представить дружескую беседу за чашкой кофе — если не учитывать, что один из них способен обратиться в опасного хищника.

Отдельное достоинство раннего «Гримма» — атмосфера. Сериал умело соединял сказочную готику с современностью: старинные книги, тайные общества, королевские интриги, странные ритуалы и существа, живущие среди людей. При этом происходящее не казалось чрезмерно тяжеловесным. Даже крупные сюжетные линии воспринимались естественно и не мешали основной детективной составляющей.

Однако дальше сценаристы начинают слишком активно усложнять историю. Новые тайны, родственники, пророчества, организации и конфликты появляются быстрее, чем получают внятное развитие. Некоторые персонажи, которым сначала приписывают почти невероятные способности и важную роль в сюжете, затем исчезают или проигрывают настолько нелепо, что это выглядит не как драматический поворот, а как необходимость срочно освободить место для следующей линии.

Не лучшим образом развивается и конфликт с королевской семьей. В начале он кажется интригующим: есть власть, заговоры, борьба за влияние и неясные мотивы участников. Но постепенно эта арка превращается в повторение одного и того же. Кто-то из представителей семьи исчезает, погибает или терпит поражение — и почти сразу возникает новый претендент, чтобы продолжить прежние разборки.

Особенно жаль капитана Ренара. В первых сезонах он был одним из самых интересных героев: неоднозначный, расчетливый, опасный и явно скрывающий больше, чем говорит. Но впоследствии его словно начинают бросать из одной стороны в другую. Он то союзник, то противник, то снова союзник — и эти перемены не всегда выглядят убедительно. Вместо сложного морально серого персонажа получился человек, чья позиция слишком часто зависит от нужд очередного эпизода.

Личная жизнь Ника тоже вызывает вопросы. Некоторые романтические линии выглядят поспешными, а отдельные отношения возникают будто только потому, что сценаристам понадобилось добавить драму. История с Евой могла стать сильным и необычным развитием персонажа, но в итоге оставляет ощущение искусственно созданной интриги. Не все эмоциональные решения героев кажутся заслуженными или логичными.

Финал и вовсе уводит сериал в сторону, которая слабо сочетается с его первоначальным настроением. «Гримм» начинался как история о детективе, расследующем преступления в мире скрытых чудовищ, а заканчивается масштабной битвой с почти абстрактным злом, пророчествами и финальным противником, будто пришедшим из совершенно другого фэнтезийного проекта. Сам способ победы над ним выглядит слишком простым для столь долгой и громкой подготовки.

И все же ругать «Гримма» полностью не хочется. У него есть своя атмосфера, запоминающиеся герои, удачные мистические расследования и тот редкий уют, который возникает даже в сериале о монстрах и убийствах. Просто этой истории действительно стоило завершиться немного раньше — до того момента, когда желание постоянно повышать ставки стало важнее логики и развития персонажей.

Оценка: 7 из 10.

Последний сезон «Гримма»: клинок, порталы, русский язык и конец сказки

Шестой сезон «Гримма» получился одновременно насыщенным и слишком торопливым. Создателям пришлось завершать сразу несколько больших сюжетных линий, а эпизодов в финальной главе оказалось заметно меньше, чем в предыдущих сезонах. Поэтому привычный формат — отдельное расследование в каждой серии — отошел на второй план. Большая часть времени уходит на развязку старых конфликтов, поиски ответов и подготовку к финалу.

В ход идет все, что только можно представить в мире сериала: древний магический клинок, загадочный проход в другую реальность, своеобразное «зазеркалье» со следами Стоунхенджа, дьявольские мотивы, невеста, леший и, конечно, русский язык. Кажется, североамериканские сериалы действительно любят добавлять русскую речь ближе к развязке — будто без нее история не может обрести нужный масштаб и загадочность.

Из самостоятельных эпизодов особенно выделяется очень смешная серия с мотивами стрел Купидона. По настроению она заметно отличается от общего мрачного курса сезона и, пожалуй, претендует на звание самого веселого эпизода во всем сериале. Есть и другой любопытный случай: расследование ведется практически без участия самого Гримма. Это подчеркивает, как изменилась команда за прошедшие годы. Теперь герои почти мгновенно определяют, что очередное преступление связано с существами, причем подобные выводы делают даже те, кто не обладает ни способностями Гримма, ни природой везена. Все настолько привыкли к тайному миру, что сами стали действовать как опытные охотники на чудовищ.

Интересным дополнением становится юная героиня с мрачноватой энергетикой — что-то среднее между Сабриной и Уэнсдей. Она умеет контролировать ситуацию, давить на окружающих и ловко манипулировать близкими. В этом есть и сверхъестественная угроза, и вполне узнаваемое детское упрямство: маленький человек быстро понимает, как заставить взрослых делать то, что ему нужно.

Но главная проблема сезона — его сумбурность. Событий много, идей еще больше, а времени на их развитие почти нет. Сценарий словно пытается запихнуть в короткий отрезок все оставшиеся мифологические линии, персонажей и объяснения. Получается плотно, шумно и местами душно — как поезд метро в час пик. Кому-то такая концентрация событий может понравиться: скучать действительно не приходится. Однако эмоционально многие повороты не успевают раскрыться и потому не производят ожидаемого впечатления.

При этом сериал достойно использует одно из своих главных умений — постоянно менять роли персонажей. Старый враг может стать союзником, а затем почти членом семьи. Давняя подруга способна превратиться в опасную ведьму. Герои не раз переходят из одного лагеря в другой, и финал оставляет место для последних перемен и неожиданностей.

«Гримм» начинался как своего рода родственник «Сверхъестественного»: современный детективный сериал, в котором за привычной реальностью скрываются сказки братьев Гримм, древние легенды, библейские мотивы, европейский фольклор и мифы разных эпох. К шестому сезону эта смесь стала чрезмерно запутанной, но своего обаяния не потеряла.

Финальная глава вышла неровной, перегруженной и местами слишком поспешной. Однако она все же ставит точку в истории, которая на протяжении шести сезонов умела превращать полицейские расследования в мрачные сказки для взрослых.

Начать смотреть «Гримм» для меня оказалось неожиданным решением. Телевизионная формула «полицейское расследование плюс мистика» давно не нова: обычный детектив получает необычную способность, сталкивается с тайным миром и каждую неделю раскрывает очередное преступление. Подобных сериалов снято немало, и многие из них начинают утомлять уже в первом сезоне. Но «Гримм» сумел удержать внимание значительно дольше — к концу четвертого сезона интерес все еще не пропал окончательно.

Главная удача сериала — его мир. Создатели удачно соединили полицейскую процедуру, европейский фольклор, сказочные мотивы и альтернативную мифологию. Существа из легенд здесь не просто существуют в современном Портленде, а обладают собственными традициями, конфликтами и скрытыми сообществами. Многие старинные сказки и исторические детали вплетены в сюжет достаточно органично, поэтому знакомые образы получают новое, более мрачное прочтение.

Эпизодическая структура тоже работает неплохо. В большинстве серий есть отдельное дело, необычное существо и расследование, которое не успевает наскучить за один эпизод. Некоторые преступления действительно выглядят занятно, а постоянные персонажи в целом располагают к себе. Ник, Монро, Розали, Хэнк и Ву создают приятную команду, за которой интересно наблюдать даже тогда, когда сценарий начинает заметно буксовать.

Однако чем дальше развивается история, тем сложнее игнорировать ее внутренние противоречия. К четвертому сезону возникает ощущение, что Портленд населен существами едва ли не больше, чем обычными людьми. Они появляются буквально в каждом деле, состоят в тайных сообществах, имеют собственные правила и связи. Но при этом большинство жителей города будто совершенно не замечает очевидного. Мир «Гримма» временами выглядит так, словно он начал существовать только с первой серии: все важные тайны возникают ровно тогда, когда они понадобились сценаристам.

Постепенно страдает и детективная составляющая. В начале странные убийства еще можно списать на несчастные случаи, действия маньяков или другие объяснения, которые не вызывают лишних вопросов у полиции. Позже происходят настолько невероятные вещи, что равнодушие окружающих выглядит неправдоподобно. Когда на месте преступления обнаруживаются следы способностей, не имеющих ничего общего с реальностью, коллеги главных героев почему-то почти никогда не пытаются разобраться глубже. При этом практически каждое расследование связано с существами, а обычных дел для разнообразия в сериале почти нет.

Не всегда убедительно показан и профессиональный рост Ника. В одних эпизодах он демонстрирует отличную подготовку, уверенно побеждает опасных противников и доказывает, что опыт Гримма делает его серьезной силой. В других — его легко застают врасплох, он проигрывает случайным врагам или ведет себя так, будто не пережил нескольких сезонов смертельно опасных приключений. Такие перепады особенно заметны в третьем и четвертом сезонах.

Вопросы вызывает и поведение полицейских. Герои регулярно вступают в рукопашные схватки в ситуациях, где у них есть все основания применить оружие. Для американских копов нападение на сотрудника при исполнении — крайне серьезный повод действовать жестко, но в «Гримме» персонажи нередко выбирают максимально безопасный для сюжета и наименее логичный вариант. Из-за этого некоторые сцены выглядят слишком «мягкими» и постановочными.

Глобальные сюжетные линии также подаются неровно. История с ключами сначала выглядит одной из центральных: за ними охотятся столетиями, разные силы готовы идти на убийства и огромные расходы ради их получения. Но затем эта тема внезапно отходит на второй план, словно все участники конфликта разом потеряли к ней интерес. Подобные скачки мешают воспринимать общую историю серьезно.

Отдельно стоит упомянуть ведьм. Сериал постоянно подчеркивает, что это опасные, лживые и корыстные персонажи, способные предать союзника при первой возможности. Они неоднократно подтверждают такую репутацию поступками — и все же герои снова и снова доверяют им, чтобы затем искренне удивляться очередному предательству. После нескольких повторений это перестает быть драматическим ходом и начинает выглядеть как нежелание персонажей учиться на собственных ошибках.

При всем этом «Гримм» нельзя назвать плохим сериалом. Его недостатки особенно бросаются в глаза при запойном просмотре, когда логические дыры, повторяющиеся ситуации и странные решения героев идут одна за другой. Но если смотреть по несколько серий, не требовать от истории безупречной последовательности и воспринимать ее прежде всего как легкое мистическое развлечение, сериал вполне способен доставить удовольствие.

«Гримм» — это не образец продуманного фэнтези-детектива, но достаточно обаятельное шоу с удачным сеттингом, симпатичными героями и множеством любопытных сказочных идей. Оно справляется со своей основной задачей — развлекать, пусть иногда и с заметным скрипом.

Оценка: 6 из 10.