Стража

Панки в мире фэнтези

«Стража» не пытается мгновенно вывалить на зрителя все особенности своего мира. В правила Анк-Морпорка вводят постепенно: объясняют, кто здесь обладает властью, как живут разные народы и почему убийцы с ворами могут состоять в официальных гильдиях. Город получился необычным и запоминающимся — словно фэнтезийная версия начала прошлого века, дополненная яркой одеждой, странной техникой и панковским настроением. На этом фоне особенно интересно выглядят гоблины, которых используют как дешёвую рабочую силу и которые начинают всё чаще задумываться о переменах.

Детективная линия выстроена достаточно аккуратно. Сценарий не держится исключительно на случайностях: важные детали и намёки появляются заранее, поэтому разгадки не кажутся взятыми из ниоткуда. Пока Стража лишь пытается превратиться в настоящую защиту порядка, её сотрудники успевают попасть в череду нелепых, опасных и порой совершенно безумных историй.

В начале герои выглядят почти гротескными фигурами. Их характеры нарочито преувеличены, а поведение иногда напоминает набор комических штампов. Однако по мере развития сюжета персонажи становятся объёмнее: у каждого обнаруживаются прошлое, слабости, мотивы и собственные причины поступать именно так. К финалу сезона за них уже действительно переживаешь.

Актёрский состав в целом справляется хорошо. Особенно удачно работают отношения внутри команды Стражи. Правда, Ричард Дормер в роли Сэма Ваймса временами слишком увлекается нервными жестами, гримасами и резкими движениями. Такая манера подходит образу сломленного, раздражённого капитана, но в отдельных сценах выглядит чрезмерно и немного выбивает из происходящего.

С книгами Терри Пратчетта сериал связан довольно свободно. Даже знакомства с одной историей о Ночной Страже достаточно, чтобы заметить множество изменений в героях, мире и событиях. Поэтому поклонникам первоисточника стоит не ждать буквальной экранизации. Это скорее альтернативный Анк-Морпорк, вдохновлённый идеями Плоского мира, но существующий по собственным законам.

В итоге «Стража» оставляет приятное впечатление. Она странная, яркая, местами смешная, местами трогательная и явно не похожая на типичное фэнтези. Если принять её самостоятельность и не сравнивать каждую сцену с романами Пратчетта, сериал вполне способен увлечь.

Тем, кто ждёт точного переноса «Стражи! Стражи!» и других романов Терри Пратчетта на экран, лучше сразу снизить ожидания. Сериал не стремится воспроизвести ни сюжет книг, ни их интонацию, ни привычный образ Анк-Морпорка. Это самостоятельная история, собранная из знакомых имён, отдельных идей и деталей Плоского мира. Каноничности здесь немного, авторских изменений — с избытком.

Поклоннику Пратчетта поначалу будет непросто. Книжный Плоский мир — это блистательное юмористическое фэнтези, где средневековая условность соседствует с магией, драконами, гильдиями и тонкой британской сатирой. Сериал же выглядит иначе: его Анк-Морпорк скорее напоминает фантастический город на границе фэнтези, панка и киберпанка. Герои носят современную одежду, гильдии больше похожи на всемогущие корпорации, а сам город производит впечатление места, где общественный порядок давно никого не волнует.

Стража в этой версии — не столько важный городской институт, сколько компания не слишком занятых и не слишком мотивированных людей. Они могут бездельничать, спорить, развлекаться стрельбой по голубям и всячески демонстрировать, что от них никто ничего не ждёт. И именно из этой бесполезной на первый взгляд команды постепенно вырастает нечто похожее на настоящую Стражу.

Персонажи тоже сильно отличаются от книжных воплощений. Сэмюэль Ваймс здесь не просто озлобленный и уставший от жизни служитель закона, а почти карикатурный, нервный и эксцентричный алкоголик. В его образе временами чувствуется что-то от доктора Хауса: та же колкость, саморазрушение и привычка существовать назло всему миру. Сибилла Овнец получила совершенно другую трактовку — вместо состоятельной, уверенной в себе дамы с драконьим увлечением зрителю предлагают деятельную женщину с драматичным прошлым и стремлением перевоспитывать преступников. Лорд Витинари и Себя-Режу-Без-Ножа также переосмыслены радикально, включая смену пола.

Все эти решения можно долго критиковать — и основания для критики найдутся. Иногда сериал действительно кажется слишком далёким от исходного материала, а современные акценты в нём выглядят нарочито. Но, если перестать ежеминутно сопоставлять происходящее с книгами, обнаруживается главное: смотреть «Стражу» интересно.

У сериала есть собственная энергия. Он яркий, шумный, гротескный и нарочно странный. Сюжет постепенно обрастает интригой, герои оказываются обаятельнее, чем можно было ожидать в начале, а юмор, пусть и не всегда прачеттовский, всё же работает. Здесь хватает и абсурда, и иронии, и драматичных моментов — причём всё это неплохо уживается в одной безумной картине.

Первые серии могут вызвать раздражение: слишком многое выглядит «не так», слишком часто хочется мысленно сказать, что в книге всё было иначе. Но сериал начинает раскрываться, когда перестаёшь требовать от него верности первоисточнику. Он не заменит романы Пратчетта и вряд ли станет для фанатов идеальной экранизацией. Зато как самостоятельное фантастическое шоу — необычное, дерзкое и местами очень смешное — он вполне способен увлечь.

Главное правило простое: не ждите Плоский мир таким, каким его написал Терри Пратчетт. Смотрите «Стражу» как отдельную, очень вольную фантазию по мотивам — и тогда шансов получить удовольствие будет гораздо больше.

Чтобы получить от «Стражи» удовольствие, нужно заранее принять простое условие: перед нами не бережная экранизация книг Терри Пратчетта, а очень свободная интерпретация их мотивов. Если ждать точного переноса Анк-Морпорка и знакомых сюжетов на экран, разочарование почти неизбежно. Но если отложить книжные ожидания в сторону, сериал постепенно начинает работать сам по себе.

Первые впечатления у поклонника первоисточника могут быть болезненными. Создатели обошлись с материалом настолько решительно, что от знакомой истории местами остаются лишь имена, отдельные детали мира и общая идея городской Стражи. Многие решения выглядят так, будто сценаристы не адаптировали роман, а собрали собственную историю из фрагментов прачеттовской вселенной. Однако уже ближе ко второй серии становится проще принять эти правила игры — и тогда происходящее перестаёт раздражать.

Сильнее всего сериал держится на персонажах. Несмотря на радикально изменённые образы, большинство героев неожиданно хорошо вписываются в эту яркую, шумную и намеренно гротескную версию Плоского мира. Ричард Дормер в роли Сэмюэля Ваймса особенно хорош: его герой получился нервным, харизматичным, потрёпанным жизнью и совершенно не похожим на образ из головы читателя — но запоминающимся с первого появления. В нём есть такая выразительность, что именно экранный Ваймс вполне может остаться главным впечатлением от всего сериала.

Капрал Черри тоже оказывается удачным переосмыслением. Изменения в персонаже заметны, но они не мешают ему быть ярким, обаятельным и органичным участником команды. Ангва далека от привычного книжного восприятия и от образа, который зрители могли запомнить по другим воплощениям, однако актриса справляется с ролью уверенно. Любопытнее всего выглядит Моркоу: он, пожалуй, ближе остальных к своему литературному прототипу, и именно поэтому особенно отчётливо подчёркивает, насколько далеко сериал ушёл от оригинала.

О сюжете лучше не рассказывать слишком подробно. Понятно, из каких книг и идей он вырос, но предсказать дальнейшее развитие событий у читателя вряд ли получится. Авторы перемешали знакомые мотивы, добавили собственные повороты и не отказались от внезапных сюжетных условностей. Иногда из-за этого история кажется неровной, однако в общей стилистике сериала даже самые странные ходы выглядят уместно. Здесь настолько много хаоса, китча и абсурда, что очередная неожиданность воспринимается не как ошибка, а как часть декораций.

Не все изменения одинаково удачны. Самые спорные решения связаны с персонажами, которым изменили пол. Сам по себе такой приём не является проблемой: при хорошем сценарии зритель быстро принимает новую версию героя и перестаёт сравнивать её с оригиналом. Но в «Страже» это срабатывает не всегда. Глава Гильдии убийц выглядит слишком бледно и теряется даже рядом с менее значимыми персонажами. Ещё обиднее ситуация с лордом Витинари. Один из самых тонких, опасных и ироничных героев Плоского мира здесь превращён в почти безжизненную фигуру, которая произносит реплики без необходимой внутренней силы.

И всё же списывать сериал со счетов не стоит. «Стража» может понравиться тем, кто готов принять её как самостоятельное фэнтези-шоу с панковской эстетикой, кислотным Анк-Морпорком и очень условным отношением к канону. Главное — не ждать буквального Пратчетта на экране. Дайте сериалу несколько серий, привыкните к его визуальному безумию и позволите ему существовать отдельно от книг.

Правда, полностью забыть первоисточник будет трудно: сериал то и дело напоминает, откуда выросли его персонажи и мир. Но, возможно, именно в этом и заключается его странное обаяние — он одновременно раздражает поклонника книг и заставляет смотреть дальше.